בניגוד לאמונה הרווחת, הז'אנר הבולט של שנות ה -80 תויג מתכת שיער, פופ מטאל או גלאם מטאל (תלוי מי עושה את הסיווג) הכילו הרבה יותר מסתם בלדות כוח. שירי רוק אמצע-טמפו אולי היו בשפע במהלך העשור, אך זן המוזיקה שהתמזג פופ בצורה כל כך מיומנת עם לפחות כמה אלמנטים של מתכת כבדה הפיק את המוזיקה הבולטת מסוגה. הנה מבט - ללא סדר ספציפי - על כמה משירי הרוק הטובים ביותר בסגנון אמצע-טמפו של מטאל שיער ופופ מטאל, אם לאו דווקא הלהיטים הגדולים ביותר.
חמישיית שפילד, אנגליה, נותרה המקום שאי אפשר לפספס לפתוח בו ולסיים שיחה בפופ מטאל, אם ללא שום סיבה אחרת מאשר שירים מכל ארבע שנות ה -80 של המאה ה -20, יכלו בקלות להילחם על נקודה על זה רשימה. קשה להשתבש עם "צילום" או "היסטריה"למשל, למרות שניתן היה לזהות בקלות את צליל ה- Def Leppard לאחר בחינה מתקדמת. ולמרות שבשנת 1981 לא היה שם רשמי לסוג הרוק הקשיח האנתמי הזה, הלהקה הזו הגדירה תמיד את העבר, ההווה והעתיד של הפופ מטאל.
חשוב אולי יותר בגלל מעמדו כסמן היסטורי מאשר בגלל האיכות המוסיקלית הניכרת שלו, הפופ הזה ריפוד מטאלי קלאסי עם ריף גיטרה רוצח מתמשך התפרץ כאב טיפוס לז'אנר ב -1983 שחרור. לפני שהאמריקנים המובהקים של ריווט השקט נקטו במתכת הכבדה, הסגנון הבסיסי הקולני והאגרסיבי נהג מאוד כוח קטן במוזיקת פופ, שהצליח בעיקר כצורת רוק אלבומית הידועה בקרב קהלים נשלטים על ידי גברים. אבל ברגע שמעריצי המוזיקה המיינסטרים קיבלו טעימה ממוזיקה מטאלית אך נגישה, שערי השיטפון נפתחו בשאר שנות ה -80 לטפח לשלמות גרסה מתונה ורכה עוד יותר של מתכת.
אפילו לפני MTV החלו לאמץ את הרוק הקשיח ככוח מסחרי, שירים כמו ההמנון הזה משנת 1984 הציגו מאזיני הרדיו הרגילים לשמחות ורגשות רבים אחרים בהשראת הכבד. אבל בואו נודה בזה, זה לא יותר משיר פופ עם גיטרות פריכות, ושיר טוב לעזאזל. בשנים הראשונות של הפופ מטאל, להקות ייצוגיות כמעט תמיד דבקו בגיטרה, בס ותופים כדי להבדיל את עצמן, אם לא אחר, מהמקלדת שנשלטת עליה. גל חדש כל כך פופולרי באותה תקופה. זה התחיל להשתנות מעט בעקבות הקלאסיקה של הפופ המותך הזה - אך לא לפני שהוגדרה תבנית מפתח.
רק כדי להימנע מחיזוי קיצוני, אנו כוללים את הרצועה הספציפית הזו מה- "Back for More" משנת 1984 הפופולרית ביותר במקום בחירה ראויה אך טיפוסית, "סיבוב ועגול". למרות הגיטרות הבולטות והאגרסיביות, המוזיקה של ראט החלה להציג אי פעם גלוסיים הפקה שמשכה אליה קהלים מהזרם המרכזי, אולי בפעם הראשונה במספרים גדולים יותר מאשר רוק קשה ומטאל כבד ותיק חסידים. סטיבן פירסי זייף את אחת הנוסחאות הקוליות הייחודיות ביותר של מטאל השיער ובכך הצליח ללטר את ראט אחת מלהקות המתכת האחרונות הנגישות המורכבת מאחוז גדול יותר של חומר סלע קשה מאשר מפוך.
רוקרים גרמנים ותיקים אלה למדו יותר ממעט מתקופת עמלם בשנות השבעים של המאה העשרים, והתוצאה הייתה "אהבה בראשית העוקץ" המצוחצחת אך לעיתים רחוקות, אלבום מלא להיטי פופ שגם הם התנדנדו למדי. "לילות גדולים בעיר" מציג את שירה המנוגן והמבטא של קלאוס מיין, אך הלחנים כה כהים והגיטרות כל כך הדוקים, עד שללא ספק מדובר בדוגמה כמעט מושלמת של אמצע שנות ה -80 לדורותיה. אולי יותר מכל להקה אחרת של התקופה, העקרבים הצליחו לשרוך את הגבול הדק בין רוק קשיח אמיתי לפופ המיינסטרים כה מסוכן עבור רבים כל כך אחרים. אין צורך בפשרה כאן.
חלק מהקבוצות שמצאו את דרכן לתמהיל הפופ מטאלי מעולם לא תפקדו באופן מלא כלהקות מטאל כבד מלכתחילה, ותפסו במקום קרקע נפרדת שמשלבת רוק קשה, פופ ו סלע גלאם סגנון. אבל KISS תמיד הדגימה מעין גאונות דמוי זיקית שאפשרה ללהקה לשמור על קריירה של כמעט 40 שנה של תפוקה והצלחה עקבית. בנוי על ריף גיטרה מפלצת ונוטף מהסוג הרמיזות המיניות שיגיע להגדיר בו מתכת בשנים הבאות, הרצועה הזו משנת 1984 מההרכב החדש שלאחר האיפור הייתה אופורטוניסטית ובעלת ניסיון, ממש כמו הלהקה עצמה.
איש לא השתמש בגיטרות פעמון ושרירים בצורה יעילה יותר מהלהקה המוערכת הזו, אחת מתלבושות המתכת החזקות ביותר של L.A. למעשה, רבים משירי הקבוצה מציגים למעשה נישה מוצקה עבור דוקן כאחת הלהקות הכבדות ביותר של הפופ מטאל, אך התחושה המלודית של הרביעייה תמיד נשאה את היום. הידוע במקצת בגלל נטייתו לבלדות דרמטית, הגאון דון דוקן גם הציג מיומנות רבה בהצגת רצועות אמצע טמפו רמות ואף מאמצים מהירים ואגרסיביים יותר. "Unchain the Night" תופס יפה את החלל העדין שרק להקות שנות ה -80 הראו יכולת לשלוט.
בשנת 1986, השנה בה מטאל השיער והפופ מטאל הגיעו לראשונה לממדים מסחריים אפיים, מוזיקת פופ / רוק בכל רחבי הלוח החלו להיות נשלטים על ידי התסרוקות הגדולות וההצהרות האופנתיות הנוצצות שליוו את מוזיקה. סינדרלה היא דוגמה נהדרת ללהקה שניצלה את מלוא הפופולריות של השיער מטאל מבלי שהפכה מעולם לכוכבות מרכזיות. שירי הלילה המבריקים של הקבוצה הציגו מעט מסוכנת, גותית מעורפלת אך סחירה לחלוטין צליל, במיוחד בטריומייט המנגינות שכללו את זה, "טיפש של אף אחד" ו- "מישהו שמור אני. "
אם כי אנו עדיין טוענים בזה בחום בון ג'ובי מעולם לא הייתה בשום מקום קרוב להיות להקת מטאל כבד, אי אפשר להשאיר את הקבוצה מכל דיון על תופעת המתכת. אם כי אפילו המנגינה הזו - שהשיקה בצורה כה מוחלטת את הכוכב-על של הלהקה - שואבת ממנו מאוד זירת רוק, רוק מיינסטרימי ואפילו סלע הארץ דחפים, קל לראות מדוע ג'ון בון ג'ובי ושות 'הפכו לנערי פוסטר גדולים לעידן הפופ מטאל. המוזיקה הדגישה נגישות וכלי שירה, אך היא גם השתמשה ברבגוניות שלה כדי להימנע מהסתמכות רבה מדי על שיערו של הפרונטמן ומראה טוב ילדותי.
אפשר לטעון שהלהקה שדחפה את מעטפת הגלאם מטאל רחוק מדי מבלי שיש מספיק חומר כדי לגבות אותה, בכל אופן רעלה קמה כאומנים המצליחים ביותר של יום השיער מטאל. הלהקה תמיד הייתה מסוכסכת יתר על המידה כראיה לדעיכת התרבות המוסיקלית מגרש רוק זירה מכובד גם אם הקשר שלו למתכת כבדה מקורית היה בסופו של דבר לא קיים. רעלון לקח את תמונת הגלאם מטאל למסקנה ההגיונית שלה, אבל הרצועה הזו משנת 1988 משמשת כאחד משירי הפופ-מטאל האחרונים שעשו שימוש אפקטיבי קולי בפילוסופיה של הריכוז שבמרכזו. הכל היה בירידה מכאן.