היום בו נגנבה המונה ליזה

ב- 21 באוגוסט 1911, לאונרדו דה וינצ'יזה המונה ליזה, היום אחד הציורים המפורסמים ביותר בעולם, נגנב ממש ליד חומת הלובר. זה היה פשע כה בלתי נתפס, עד כי המונה ליזה אפילו לא הבחין בו חסר עד למחרת.

מי יגנוב ציור כה מפורסם? מדוע עשו זאת? האם ה המונה ליזה אבדת לנצח?

כולם דיברו על חלונות הזכוכית שפקידי המוזיאונים בבית לובר הציבו לפני כמה מהציורים החשובים ביותר שלהם באוקטובר 1910. אנשי המוזיאון אמרו שזה היה כדי להגן על הציורים, במיוחד בגלל מעשי השחתה שהתקיימו לאחרונה. הציבור והתקשורת חשבו שהזכוכית מהורהרת מדי וגורעת מהתמונות. כמה פריזאים כינו שאומנות כמו האמיתית המונה ליזה נגנב, והועתקו עותקים לציבור. מנהל המוזיאון תיאופיל הומול השיב "אתה יכול באותה מידה להעמיד פנים שאפשר לגנוב את מגדלי הקתדרלה של נוטרדאם."

לואי ברוד, צייר, החליט להצטרף לדיון בכך שצייר נערה צרפתייה צעירה מקבעת את שערה בבבואה מחלונית הזכוכית שלפני המונה ליזה.

ביום שלישי, 22 באוגוסט 1911, ברוד נכנס ללובר והלך לסלון קארה שם המונה ליזה היה מוצג כבר חמש שנים. אבל על הקיר שבו המונה ליזה נהג לתלות, בין אלה של קוררגיו נישואים מיסטיים ושל טיטיאן האלגוריה של אלפונסו ד'אבלוסישבו רק ארבע יתדות ברזל.

ברוד יצר קשר עם ראש המדור של השומרים שחשב שהציור חייב להיות אצל הצלמים. כמה שעות לאחר מכן, בדק ברוד את ראש המדור. אז התגלה המונה ליזה לא היה עם הצלמים. ראש המדור ושומרים אחרים עשו חיפוש מהיר במוזיאון - לא המונה ליזה.

מכיוון שמנהל המוזיאון הומולה היה בחופשה, נוצר קשר עם אוצר העתיקות המצריות. הוא, בתורו, התקשר למשטרת פריז. כ- 60 חוקרים נשלחו ללובר זמן קצר לאחר הצהריים. הם סגרו את המוזיאון ושחררו אט אט את המבקרים. לאחר מכן המשיכו בחיפושים.

סוף סוף נקבע שזה נכון - ה המונה ליזה נגנב.

הלובר היה סגור במשך שבוע שלם כדי לסייע בחקירה. כשנפתח מחדש, שורה של אנשים הגיעה לבהות חגיגית בחלל הריק שעל הקיר, שם המונה ליזה פעם תלה. מבקר אנונימי הותיר זר פרחים. מנהל המוזיאון הומול איבד את עבודתו.

דיווחים מאוחרים יותר מראים כי הציור נגנב במשך 26 שעות לפני שמישהו הבחין בכך.

בדיעבד, זה לא כל כך מזעזע. מוזיאון הלובר הוא הגדול בעולם, המשתרע על שטח של כ- 15 דונם. הביטחון היה חלש; על פי הדיווחים, היו רק כ -150 שומרים, ואירועי אמנות שנגנבו או נפגעו במוזיאון התרחשו כמה שנים קודם לכן.

בנוסף, בזמנו, המונה ליזה לא היה כל כך מפורסם. למרות שידוע כיצירה מוקדמת של המאה ה -16 לאונרדו דה וינצ'י, רק מעגל קטן אך גדל והולך של מבקרי אמנות וחובבי אהבה היו מודעים לכך שהוא מיוחד. גניבת הציור תשנה את זה לנצח.

לרוע המזל לא היו הרבה ראיות להמשך. התגלית החשובה ביותר נמצאה ביום הראשון לחקירה. כשעה לאחר ש 60 החוקרים החלו בסריקות בלובר, הם מצאו את לוח הזכוכית השנוי במחלוקת ו של מונה ליזה מסגרת שוכבת במדרגות. המסגרת, קדומה שנתרמה על ידי הרוזנת דה ברן שנתיים לפני כן, לא נפגעה. חוקרים ואחרים העלו השערה כי הגנב תפס את הציור מהקיר, נכנס לחדר המדרגות, הסיר את הציור ממסגרתו, ואז איכשהו הותיר את המוזיאון בלי לשים לב. אבל מתי כל זה התרחש?

החוקרים החלו לראיין שומרים ועובדים כדי לקבוע מתי המונה ליזה אבד. עובד אחד נזכר שראה את הציור בסביבות השעה 7 בבוקר יום שני (יום לפני שהוא התגלה נעדר) אך הבחין שהוא נעלם כשהלך ליד הסלון סלון כעבור שעה. הוא הניח שבכיר במוזיאון העביר אותו.

מחקרים נוספים גילו כי השומר הרגיל בסלון קארה היה בבית (אחד מילדיו היה החצבת) ומחליפו הודה שעזב את תפקידו לכמה דקות בסביבות השעה 8 לעשן א סיגריה. כל הראיות הללו הצביעו על הגניבה שהתרחשה איפשהו בין השעות 7:00 ל- 8:30 ביום שני בבוקר.

אבל בימי שני, הלובר היה סגור לניקוי. אז האם זו עבודה פנימית? בערך 800 איש קיבלו גישה לסלון קארה ביום שני בבוקר. שוטטו ברחבי המוזיאון היו אנשי מוזיאון, שומרים, עובדים, מנקים וצלמים. ראיונות עם האנשים האלה הוציאו מעט מאוד. אדם אחד חשב שראו זר מסתובב, אך הוא לא הצליח להתאים את פני הזר לתמונות בתחנת המשטרה.

החוקרים הביאו את אלפונס ברטילון, מפורסם טביעת אצבע מומחה. הוא מצא טביעת אצבע על הקיר של מונה ליזה המסגרת, אך הוא לא הצליח להתאים אותו לאף אחד בתיקים שלו.

היה פיגום לצד אחד של המוזיאון שהיה במקום כדי לסייע בהתקנתו של מעלית. זה יכול היה לתת גישה לגנב שיהיה למוזיאון.

חוץ מזה שהוא מאמין שלגנב צריך להיות לפחות ידע פנימי על המוזיאון, באמת שלא היו הרבה ראיות לכך. אז, whitunnit?

שמועות ותאוריות על זהותו והמניע של הגנב התפשטו כאש בשדה קוצים. כמה צרפתים האשימו את גרמנים, מתוך אמונה בגניבה תכנית לדימורליזציה של ארצם. חלק מהגרמנים חשבו שמדובר בתכסיס של הצרפתים להסיח את דעתם מהדאגות הבינלאומיות. למחוזה של המשטרה היו כמה תאוריות, המצוטטות בסיפור משנת 1912 הניו יורק טיימס:

הגנבים - אני נוטה לחשוב שהיו יותר מאחד - הסתדרו עם זה בסדר. עד כה לא ידוע דבר על זהותם ומקום הימצאם. אני בטוח שהמניע לא היה מניע פוליטי, אבל אולי זה מקרה של 'חבלה', שנגרם על ידי חוסר שביעות רצון בקרב עובדי הלובר. יתכן, לעומת זאת, הגניבה נעשתה על ידי מניאק. אפשרות חמורה יותר היא שללה גיוקונדה נגנב על ידי מי שמתכנן להרוויח כספי באמצעות סחיטת הממשלה.

תיאוריות אחרות האשימו את עובד הלובר שגנב את הציור בכדי לחשוף כמה גרוע הלובר מגן על אוצרות אלה. עם זאת, אחרים האמינו שכל העניין נעשה כבדיחה וכי הציור יוחזר אנונימי תוך זמן קצר.

ב- 7 בספטמבר 1911, 17 יום לאחר הגניבה, עצרו הצרפתים את המשורר והמחזאי הצרפתי גיום אפולינייר. חמישה ימים לאחר מכן הוא שוחרר. אף על פי שאפולינייר היה חבר של גרי פייר, מישהו שגנב חפצים ממש מתחת לאף השומרים זמן לא רב לא היו עדויות לכך שאפולינייר ידע או שהשתתף בשום צורה בגניבת הגבול המונה ליזה.

למרות שהציבור היה חסר מנוחה והחוקרים חיפשו, המונה ליזה לא הגיע. חלפו שבועות. עברו חודשים. ואז עברו שנים. התיאוריה האחרונה הייתה שהציור נהרס בטעות במהלך הניקיון והמוזיאון השתמש ברעיון הגניבה כחיפוי.

שנתיים עברו בלי לומר שום דבר על האמיתי המונה ליזה. ואז הגנב יצר קשר.

בסתיו 1913, שנתיים לאחר המונה ליזה נגנב, סוחר עתיקות ידוע ב פירנצהאיטליה בשם אלפרדו ג'רי הציבה בתמימות מודעה בכמה עיתונים איטלקיים ובה נאמר כי הוא "קונה במחירים משתלמים של חפצי אמנות מכל הסוגים."

זמן קצר לאחר שהציב את המודעה, קיבל ג'רי מכתב מתאריך נובמבר. 29, 1913, הצהיר כי הכותב היה ברשותו של הגניבה המונה ליזה. למכתב היה סניף דואר בפריס ככתובת חזרה, והוא נחתם רק בשם "לאונרדו".

למרות שגרי חשב שהוא מתמודד עם מישהו שיש לו עותק ולא עם האמיתי המונה ליזההוא יצר קשר עם קומנדטורה ג'ובאני פוגגי, מנהל המוזיאון של מוזיאון האופיצי של פירנצה. יחד הם החליטו שגרי יכתוב מכתב בתמורה שאומר שהוא יצטרך לראות את הציור לפני שיוכל להציע מחיר.

מכתב אחר הגיע כמעט מייד ובו ביקש מג'רי לנסוע לפריס לראות את הציור. גרי ענה, וקבע שהוא לא יכול לנסוע לפריס, אלא במקום זאת, סידר ש"ליאונרדו "יפגוש אותו במילאנו בדצמבר. 22.

ב- 10 בדצמבר 1913 הופיע גבר איטלקי עם שפם במשרד המכירות של גרי בפירנצה. לאחר שהמתין ללקוחות אחרים שיעזבו, הזר אמר לג'רי שהוא לאונרדו וינצ'נזו וכי יש לו את זה המונה ליזה שוב בחדר המלון שלו. לאונרדו הצהיר שהוא רוצה כחצי מיליון חוטים לציור. לאונרדו הסביר כי גנב את הציור כדי להחזיר לאיטליה את מה שנגנב ממנו על ידי נפוליאון. לפיכך, לאונרדו קבע כי המונה ליזה היה אמור להיות תלוי באופיזי ולעולם לא הוחזר לצרפת.

עם קצת מחשבה מהירה וברורה, ג'רי הסכים למחיר אך אמר שמנהל האופיצי ירצה לראות את הציור לפני שיסכים לתלות אותו במוזיאון. לאונרדו הציע להיפגש בחדר המלון שלו למחרת.

עם עזיבתו, קשר ג'רי למשטרה ולאופיזי.

למחרת הופיעו ג'רי ומנהל מוזיאון אופיצי פוגי בחדר המלון של לאונרדו. לאונרדו שלף תא מטען מעץ, שהכיל זוג תחתונים, כמה נעליים ישנות וחולצה. מתחת לזה הסיר לאונרדו קרקעית שקרית - ושם הניח את ה המונה ליזה.

גרי ומנהל המוזיאון הבחינו בכך שזיהו את חותם הלובר בגב הציור. זה היה כמובן האמיתי המונה ליזה. מנהל המוזיאון אמר שהוא יצטרך להשוות את הציור ליצירות אחרות של לאונרדו דה וינצ'י. לאחר מכן הם יצאו עם הציור.

לאונרדו וינצ'נזו, ששמו האמיתי היה וינצ'נזו פרוג'יה, נעצר. פרוג'יה, ילידת איטליה, עבדה בפריס בלובר בשנת 1908. הוא ושני שותפים לעבודה, האחים וינסנט ומישל לנסלוטי, נכנסו למוזיאון ביום ראשון והסתתרו במחסן. למחרת, בזמן שהמוזיאון היה סגור, יצאו האנשים הלבושים בחלוקי העבודה מהמחסן, הסירו את זכוכית המגן ואת המסגרת. האחים לנצ'לוטי שהושארו ליד גרם מדרגות, זרקו את המסגרת והזכוכית בגרם המדרגות, ועדיין ידועים על ידי רבים מהשומרים, פרוג'יה תפס את המונה ליזה- צבוע על לוח לבן קוטב בגודל 38X21 אינץ '- ופשוט יצא מהדלת הקדמית של המוזיאון עם המונה ליזה מתחת לציירים שלו.

לפרג'יה לא הייתה תוכנית להיפטר מהציור; המטרה היחידה שלו, כך אמר, הייתה להחזיר אותה לאיטליה: אך יתכן שהוא עשה זאת תמורת הכסף. הגוון והבכי בגלל האובדן הפכו את הציור למפורסם הרבה יותר מבעבר, וכעת היה מסוכן מדי לנסות למכור מהר מדי.

הציבור התפרע בעקבות הידיעה שמצא את המונה ליזה. הציור הוצג באופיזי ובכל רחבי איטליה לפני שהוחזר לצרפת בדצמבר. 30, 1913.

הגברים נשפטו ונמצאו אשמים בבית משפט בשנת 1914. פרוג'יה קיבלה עונש של שנה, שהופחת לאחר מכן לשבעה חודשים והוא נסע הביתה לאיטליה: היה א מלחמה ביצירות וגניבת אמנות נחרצת כבר לא הייתה ראויה לחדשות.

המונה ליזה הפכה למפורסמת בעולם: פניה הם אחד המוכרים ביותר בעולם כיום, מודפסים על ספלים, תיקים וחולצות טריקו ברחבי העולם.

• מקלייב, יו. "רוגים בגלריה: המגיפה המודרנית של גניבות אמנות." ריילי, NC: בוסון ספרים, 2003.
• מק'מאלן, רוי. "מונה ליזה: התמונה והמיתוס." בוסטון: חברת הוטון מיפלין, 1975.
• נאגש, אשיטה. "מונה ליזה עוברת דירה: מה צריך כדי לשמור עליה בטוחה?" חדשות ה - BBC, 16 ביולי 2019.
• סקוטי, R.A. "המונה ליזה האבודה: הסיפור האמיתי יוצא הדופן של גניבת האמנות הגדולה בהיסטוריה." ניו יורק: Bantam, 2009.
• "חיוך נעלם: הגניבה המיסטורית של המונה ליזה." ניו יורק: Random House, 2010.
• "הגניבה שהפכה את 'מונה ליזה' ליצירת מופת." הרדיו הציבורי הלאומי, 30 ביולי 2011.
• "שלושה נוספים שנערכו בגניבת 'מונה ליזה'; המשטרה הצרפתית תפסה שני גברים ואישה במידע של פרוג'יה." הניו יורק טיימס, דצמבר 22, 1913. 3.
• זוג, ג'יימס. "גנוב: איך המונה ליזה הפכה לציור המפורסם ביותר בעולם. "Smithsonian.com, 15 ביוני, 2011.