הגדרת כתיבה תיאורית ודוגמאות

בתוך הרכב, תיאור הוא אסטרטגיה רטורית באמצעות חושי פרטים לצייר אדם, מקום או דבר.

תיאור משמש בסוגים רבים ושונים של אי-בדיוןכולל מאמרים, ביוגרפיות, זיכרונות, כתיבת טבע, פרופילים, כתיבת ספורט, ו כתיבת טיול.

התיאור הוא אחד מאלה פרוגימנסמטה (רצף של רטורי קלאסי תרגילים) ואחד המסורתיים מצבי שיח.

"תיאור הוא סידור של תכונות, איכויות ותכונות שעל המחבר לבחור (לבחור, לבחור), אך האמנות טמונה בסדר לשחרורם - חזותית, נשמעת, מושגית - וכתוצאה מכך בסדר האינטראקציה שלהם, כולל מעמדה החברתי של כל מילה. "
(ויליאם ה. גאס, "המשפט מבקש את צורתו." מקדש טקסטים. אלפרד א. קנופף, 2006)

"זה העתיק ביותר קלישאה של מקצוע הכתיבה, והלוואי שלא הייתי צריך לחזור עליו. אל תגיד לי שארוחת ההודיה הייתה קרה. הראה לי את השומן שהופך לבן כשהוא מתקפל סביב האפונה בצלחת שלך.. .. חשוב על עצמך כבמאי קולנוע. צריך ליצור את הסצינה שהצופה יתייחס אליה פיזית ורגשית. "(דוד ר. וויליאמס, חטא מודגש!: המדריך של ד"ר דייב לכתיבת עבודת המכללה. ספרי יסוד, 2009)

"המשימה העיקרית של הכותב התיאורי היא המשימה בחירה וייצוג מילולי של מידע. עליכם לבחור את הפרטים החשובים - החשובים למטרות שאתם חולקים עם קוראיכם - וכן דפוס סידור הרלוונטי לאותן מטרות הדדיות.. .

"לדעתי, תיאורים הטבע צריך להיות קצר ביותר ולהציע אגב, כביכול. וותרו על מקומות משותפים, כמו: 'השמש השוקעת, רחצה בגלי הים המחשיך, מוצפת בזהב סגול', וכן הלאה. או 'סנוניות שעפות מעל פני המים צייצו בעדינות.' בתיאורי הטבע יש לתפוס על פרוטוקולים, מקבצים אותם כך שכאשר קוראים את הקטע, עוצמים עיניים, נוצרת תמונה. לדוגמה, תוכלו לעורר לילה מואר על ידי הירידה על ידי כתיבת שעל סכר הטחנה שברי הזכוכית של שבור הבקבוק הבזיק כמו כוכב קטן ובהיר ושהצל השחור של כלב או זאב התגלגל כמו כדור. '"
(אנטון צ'כוב, צוטט על ידי ריימונד אובסטפלד ב המדריך החיוני של הרומן לביצוע סצינות. ספרי עיכול של סופר, 2000)

"תיאור אובייקטיבי מנסה לדווח במדויק על מראה האובייקט כדבר בפני עצמו, ללא תלות בתפיסת הצופה בו או ברגשותיו כלפיו. זהו חשבון עובדתי, שמטרתו ליידע את הקורא שלא הצליח לראות במו עיניו. הכותב רואה את עצמו כסוג של מצלמה, מקליט ומשכפל, אם כי במילים, תמונה אמיתית.. . .
"תיאור אימפרסיוניסטי שונה מאוד. תוך התמקדות במצב הרוח או בתחושת האובייקט שמעורר אצל המתבונן ולא באובייקט כפי שהוא קיים בפני עצמו, האימפרסיוניזם אינו מבקש להודיע ​​אלא לעורר רגש. זה מנסה לגרום לנו להרגיש יותר מאשר לגרום לנו לראות.. .. "הוא יכול לטשטש או להעצים את הפרטים שהוא בוחר, ועל ידי השימוש החכם צורות דיבור, הוא עשוי להשוות אותם לדברים שחושבו כדי לעורר את הרגש המתאים. כדי להרשים אותנו בכיעורו העגום של בית, הוא עלול להגזים בערמומיות צבעו או באופן מטפורי תאר את ההתקלפות כ מצורעת."
(תומס ס. קיין ולאונרד ג'. פיטרס, פרוזה כתיבה: טכניקות ומטרות, מהדורה 6 הוצאת אוניברסיטת אוקספורד, 1986)

"אם בכלל אישי תיאור ממני נחשב רצוי, ניתן לומר, אני, בגובה, מטר וחצי, ארבעה סנטימטרים, כמעט; רזה בבשר, שוקלת בממוצע מאה ושמונים פאונד; גוון כהה, עם שיער שחור גס ועיניים אפורות - לא נזכר בסימנים או במותגים אחרים. "
(אברהם לינקולן, מכתב לג'סי וו. נפל, 1859)

"האידיוסקרטיות של העיר הזו היא עשן. הוא מתגלגל בזעף בקפלים איטיים מהארובות הגדולות של בתי היציקה ומתיישב בבריכות שחורות ודקות ברחובות הבוציים. עשן על הרציפים, עשן על הסירות העגומות, על הנהר הצהוב - נצמד בציפוי של פיח שמנוני לחזית הבית, שני הצפצופים הדהויים, פניהם של העוברים והשבים. לרכבת הפרדות הארוכה, שגוררת המוני ברזל חזיר דרך הרחוב הצר, יש אדי עבירה תלויה לצדדיהם הטרודים. כאן, בפנים, דמות מעט שבורה של מלאך שמצביע כלפי מעלה ממדף המנטל; אבל אפילו כנפיה מכוסות עשן, קרוש ושחור. עשן בכל מקום! כנרית מלוכלכת מצייצת שוממה בכלוב לצידי. החלום שלו על שדות ירוקים ושמש הוא חלום ישן מאוד - כמעט שחוק, אני חושב. "
(רבקה הרדינג דייוויס, "החיים בטחנות הברזל." החודש האטלנטיאפריל 1861)

​​"המינגווי היה על חולצת צמר משובצת אדומה, עניבת צמר דמוית, אפוד סוודר צמר שזוף, ז'קט טוויד חום הדוק מעבר לגב ועם שרוולים קצרים מדי לזרועותיו, מכנסי פלנל אפורים, גרבי ארגייל ופרסות, והוא נראה דובי, לבבי ו מכווץ. שערו שהיה ארוך מאוד בגב, היה אפור, למעט במקדשים, שם היה לבן; השפם שלו היה לבן, והיה לו זקן לבן וחצי מרופט. הייתה בליטה בערך בגודל של אגוז מעל עינו השמאלית. הוא הרכיב משקפיים מסודרים מפלדה, עם חתיכת נייר מתחת לחתיכת האף. הוא לא מיהר להגיע למנהטן. "
(ליליאן רוס, "איך אתה אוהב את זה עכשיו, רבותיי?" הניו יורקר, 13 במאי 1950)

"לפני שלוש שנים בשוק פשפשים קניתי תיק קטן עם חרוזים לבנים, שמעולם לא סחבתי אותו בפומבי אך לעולם לא הייתי חולמת לוותר עליו. הארנק קטן, בערך בגודל של רב מכר בכריכה רכה, ולכן הוא אינו מתאים לחלוטין למטען סביב אביזרים כאלה כמו ארנק, מסרק, קומפקטי, פנקס צ'קים, מפתחות וכל שאר הצרכים המודרניים החיים. מאות חרוזים זעירים בצבע פנינה מנקדים את הצד החיצוני של תיק היד, ובחזית, השזורה בעיצוב, הוא דפוס פרץ כוכבים שנוצר על ידי חרוזים גדולים ושטוחים יותר. סאטן לבן קרמי קו את פנים התיק ויוצר כיס קטן בצד אחד. בתוך הכיס מישהו, אולי הבעלים המקורי, שרבט את ראשי התיבות "J.W." בשפתון אדום. בתחתית הארנק יש מטבע כסף, שמזכיר לי את שנות העשרה שלי כשאמי הזהירה אותי לא לצאת לדייט בלי אגורה למקרה שאצטרך להתקשר הביתה לעזרה. למעשה, אני חושב שזו הסיבה שאני אוהב את התיק החרוז הלבן שלי: זה מזכיר לי את הימים הטובים שבהם גברים היו גברים ונשים היו נשים. "
(לורי רוט, "התיק שלי")

"החדר היה זרוע כלאחר יד במאכלים מזדקנים ונשותיהם, וישבו בתוך קיפול רשלנות Daily Telegraphs. הקולונלים היו כולם גברים קצרים, עגולים, עם מעילים טווידיים, שיער כסוף חתוך היטב, אופן גס כלפי חוץ שהסתתר בלב צור, וכאשר הלכו, צליעה רעועה. נשותיהן, סחוטות ואבקות מפוארות, נראו כאילו הגיעו זה עתה מתקן ארון קבורה. "
(ביל בריסון, הערות מאי קטן. ויליאם מורו, 1995)

"גדול תיאור מטלטל אותנו. זה ממלא את ריאותינו את חיי המחבר. פתאום הוא שר בתוכנו. מישהו אחר ראה את החיים כפי שאנחנו רואים אותם! והקול שממלא אותנו, האם הסופר צריך להיות מת, מגשר על המפרץ שבין חיים למוות. תיאור נהדר חזק מהמוות. "
(דונלד ניולוב, פסקאות מצוירות. הנרי הולט, 1993)