סגנון הפרוזה הקולואוויאלית של מארק טוויין

תואר על ידי הביוגרף מארק קרופניק כ"מבקר התרבות החשוב ביותר ב- [20] מאה בקרב אנשי מכתבים אמריקאים, "ליונל טרילינג ידוע בעיקר בזכות אוסף הראשון שלו מאמרים, הדמיון הליברלי (1950). בקטע זה מתוך מאמרו בנושא האקלברי פין, טרילינג דן ב"הטהרה החזקה "של סגנון הפרוזה של מארק טוויין והשפעתו על" כמעט כל סופר אמריקאי בן זמננו. "

מ הדמיון הליברלימאת ליונל טרילינג

בצורה ו סגנוןהאקלברי פין זו יצירה כמעט מושלמת.. . .

צורת הספר מבוססת על הפשטות ביותר מבין כל צורות הרומן, מה שנקרא רומן פיקארסקי, או רומן הדרך, המיתר את אירועיו על קו מסעות הגיבור. אבל, כמו שאומר פסקל, "נהרות הם כבישים הנעים", ותנועת הדרך בחיים המסתוריים שלה משדרת את הפשטות הפרימיטיבית של הצורה: הדרך עצמה היא הדמות הגדולה ביותר ברומן הדרך הזה, ויציאותיו של הגיבור מהנהר וחזרתו אליו מהווים מרכיב עדין ומשמעותי תבנית. הפשטות הליניארית של הרומן הפיקארסקי משתנה עוד יותר על ידי כך שיש בסיפור ארגון דרמטי מובהק: יש לו התחלה, אמצע וסוף, ומתח מעניין גובר.

באשר לסגנון הספר, הוא לא פחות ממכריע בספרות האמריקאית. ה פרוזה

בעניין שפה, לספרות האמריקאית הייתה בעיה מיוחדת. האומה הצעירה נטתה לחשוב שסימן התוצר הספרותי באמת הוא גרנדיוזיות ואלגנטיות שלא ניתן למצוא בנאום המשותף. לפיכך היא עודדה הפרה גדולה יותר ביניהן שפתיים והשפה הספרותית שלה מאשר לומר, ספרות אנגלית מאותה תקופה איפשרה אי פעם. זה מהווה את הטבעת החלולה אחת לשמע נשמע אפילו ביצירתם של מיטב סופרינו במחצית הראשונה של המאה הקודמת. סופרים אנגלים בעלי שיעור קומה לעולם לא היו מצליחים לחזור רטורי עודפים הנפוצים בקופר ובפו ושנמצאים אפילו במלוויל והות'ורן.

עם זאת, באותה עת ששפת הספרות השאפתנית הייתה גבוהה ולכן תמיד הייתה בסכנת זיוף, הקורא האמריקני התעניין מאוד במציאות הדיבור היומיומי. אף ספרות מעולם לא הועסקה כל כך בענייני דיבור כמו שלנו. "ניב," מה שמשך אפילו את הכותבים הרציניים שלנו, היה המקובל מכנה משותף מהכתיבה ההומוריסטית הפופולרית שלנו. שום דבר בחיי החברה לא נראה כה מדהים כמו הצורות השונות שהדיבור יכול היה ללבוש - להתווכח של האירי המהגר או ביטוי שגוי של הגרמני, "השפעתם" של האנגלים, דיוק נחשב של בוסטוניה, הסבך האגדי של החקלאי ינקי, ומגירת הפייק איש המחוז. מארק טוויין, כמובן, היה במסורת ההומור שניצלה את העניין הזה, ואף אחד לא יכול היה לשחק איתו כמעט כל כך טוב. למרות שכיום נראה כי הניבים המנוסחים בזהירות של ההומור האמריקני מהמאה התשע-עשרה עשויים להיראות עמומים מספיק, אבל הווריאציות העדינות של הדיבור ב- האקלברי פין, שמארק טוויין התגאה בו בצדק, הם עדיין חלק מהפרנסה והטעם של הספר.

מתוך ידיעתו בנאומה של אמריקה בפועל, סימן מארק טוויין פרוזה קלאסית. התואר אולי נראה מוזר, ובכל זאת הוא מתאים. תשכח מאיות השגיאות ותקלות הדקדוק, והפרוזה תראה כזאת בפשטות הגדולה ביותר, ישירות, צלילות וחן. תכונות אלה אינן מקריות בשום פנים ואופן. מארק טוויין, שקרא בהרחבה, התעניין בלהט בבעיות הסגנון; הסימן של הרגישות הספרותית המחמירה ביותר נמצא בכל מקום בפרוזה של האקלברי פין.

הפרוזה הזו היא זו ארנסט המינגווי חשב בראשו כשאמר כי "כל הספרות האמריקאית המודרנית נובעת מספר אחד של מארק טוויין שנקרא האקלברי פיןהפרוזה של המינגווי עצמה נובעת ממנה באופן ישיר ומודע; כך גם הפרוזה של שני הסופרים המודרניים שהשפיעו יותר מכל על הסגנון המוקדם של המינגוויי, גרטרוד שטיין ושרווד אנדרסון (אף על פי שאף אחד מהם לא יכול היה לשמור על הטוהר החזק שלהם דגם); כך גם עושה את מיטב הפרוזה של ויליאם פוקנר, שכמו של מארק טוויין עצמו, מחזק את המסורת האנושית עם המסורת הספרותית. אכן ניתן לומר שכמעט כל סופר אמריקני בן זמננו העוסק במצפון הבעיות והאפשרות של פרוזה חייבות לחוש, באופן ישיר או עקיף, את השפעתו של מארק טוויין. הוא אדון הסגנון שחומק מקביעות העמוד המודפס, שנשמע באוזנינו במיידיות הקול הנשמע, עצם הקול של האמת הבלתי יומרנית.

ראה גם: מארק טוויין על מילים ועל מילוליות, דקדוק וחיבור

החיבור של ליונל טרילינג "האקלברי פין" מופיע ב הדמיון הליברלישיצא לאור על ידי Viking Press בשנת 1950 וזמין כיום במהדורה של כריכה רכה בהוצאת New York Review of Books Classics (2008).