הגדרה ודוגמאות למעבר בקומפוזיציה

בדקדוק באנגלית, א מעבר הוא חיבור (מילה, ביטוי, סעיף, משפט או פסקה שלמה) בין שני חלקים של חתיכת כתיבה, תורמים ל לכידות.

התקני מעבר כוללים כינויי, חזרה, ו ביטויים מעברשכולם מאויירים להלן.

הגייה: trans-ZISH-en

אטימולוגיה
מהלטינית, "לעבור"

דוגמא: בתחילה צעצוע, לאחר מכן מצב תחבורה לעשירים, המכונית תוכננה כמשרתת מכנית של האדם. מאוחר יותר זה הפך לחלק מתבנית החיים.

הנה כמה דוגמאות ותובנות של סופרים אחרים:

• "א מעבר צריך להיות קצר, ישיר וכמעט בלתי נראה. "
  גארי פרוסטוסט, מעבר לסגנון: שליטה על נקודות הכתיבה הקטנות יותר. ספרי עיכול של סופר, 1988)
• "א מעבר הוא כל דבר שקושר משפט אחד - או פסקה - למשנהו. כמעט כל משפט, לפיכך, הוא מעבר. (במשפט זה, למשל, מילות הקישור או המעבר הן משפט, לפיכך, ו מעבר.) כתיבה קוהרנטיתאני מציע, הוא תהליך קבוע של מעבר. "
  (ביל סטוט, כתוב לנקודה: ולהרגיש טוב יותר עם הכתיבה שלך, מהדורה שנייה הוצאת אוניברסיטת קולומביה, 1991)

בדוגמה זו, מעברים חוזרים על הפרוזה:

• "הדרך שאני כותב היא מי שאני, או שהפכתי להיות, ובכל זאת זה מקרה שבו אני הלוואי והיה לי במקום מילים ומקצבים חדר חיתוך, מצויד ב- AVID, מערכת עריכה דיגיטלית עליה אוכל לגעת במקש ולמוטט את רצף זמן, הראה לך בו זמנית את כל מסגרות הזיכרון שמגיעות אלי עכשיו, מאפשר לך לבחור את הצילומים, את הביטויים השונים באופן שולי, את קריאות הגרסאות של אותו שורות.
  instagram viewer
  זהו מקרה בו אני צריך יותר ממילים כדי למצוא את המשמעות. זהו מקרה בו אני אני זקוק או מאמין שיהיה כל מה שנדמה לי, ולו רק בשביל עצמי. "(ג'ואן דידיון, שנת החשיבה הקסומה, 2006)

• "האבל מתגלה כמקום שאיש מאיתנו לא מכיר עד שנגיע אליו. אנו צופים (אנו יודעים) שמישהו קרוב אלינו יכול למות, אבל אנחנו לא מסתכלים מעבר לימים או שבועות ספורים שלאחר המוות המדומה כל כך. אנו מבינים בצורה לא נכונה טבעם של אותם ימים או שבועות ספורים. אנו עשויים לצפות אם המוות פתאומי מרגיש הלם. אנחנו לא מצפים הלם זה להיות מחסל, מתנתק לגוף ולנפש כאחד. אנו עשויים לצפות שנהיה משוכננים, בלתי ניתנים להתייחסות, משוגעים מאובדן. אנחנו לא מצפים להיות לקוחות משוגעים ממש, מגניבים, שמאמינים שבעלה עומד לחזור. "(ג'ואן דידיון, שנת החשיבה הקסומה, 2006)
• "כשאתה מוצא את עצמך מתקשה לעבור מחלק אחד במאמר למשנהו, הבעיה עשויה לנבוע מהעובדה שאתה מחסל מידע. במקום לנסות להכריח מביך מעבר, התבונן שוב במה שכתבת ושאל את עצמך מה אתה צריך להסביר כדי לעבור לקטע הבא שלך. "
  (גארי פרוסטוסט, 100 דרכים לשיפור הכתיבה שלך. מנטור, 1972)

• "אחרי שפיתחת את החיבור שלך למשהו כמו צורתו הסופית, אתה רוצה לשים לב בזהירות שלך מעברים. במעבר מפסקה לפסקה, מרעיון לרעיון, תרצו להשתמש במעברים שהם ברור מאוד - אסור להשאיר ספק במוחו של הקורא שלך איך אתה מתקבל מרעיון אחד לרעיון אחר. עם זאת המעברים שלך לא צריכים להיות קשים ומונוטוניים: אף על פי שהמאמר שלך יהיה מסודר כל כך שאתה יכול בקלות השתמש בסימנים כאלה למעברים כמו 'אחד', 'שניים', 'שלוש' או 'ראשון', 'שני' ו'שלישי ', למילים כאלה יש את קונוטציה של המלומד או טכני מאמר ולרוב יש להימנע מהם, או לפחות להשלים או מגוונים, בפורמלי הרכב. השתמש ב'אחת ',' שתיים ',' ראשונה ',' שניה ', אם תרצה, באזורים מסוימים במאמר שלך, אך הצליח גם להשתמש ביטויים של מילות מפתח ו מילות מפתח משולבות ו סעיפים כפופים ופסקאות מעבר קצרות כדי להשיג את המומנטום וההמשכיות שלך. בהירות ו מגוון יחד הם מה שאתה רוצה. "(ווינסטון וויתרס ואוטיס וינצ'סטר, האסטרטגיה החדשה של סגנון. מקגרו היל, 1978)

• "מעברים הם בדרך כלל לא כל כך מעניינים. אני משתמש שבר חלל במקום זאת, והרבה מהם. הפסקה בחלל הופכת פלדה נקייה ואילו חלקים שאתה מנסה לכתוב נשמעים נוחים, מבויתים. החלל הלבן מגדיר, מדגיש, את הכתיבה המוצגת וצריך להיות בטוח שהוא ראוי שיודגש בצורה כזו. אם משתמשים בהם בכנות ולא כגימיק, מרחבים אלה יכולים לסמן את האופן שבו המוח עובד באמת, לשים לב לרגעים ולהרכיב אותם בכאלה דרך שמגיעה סוג של היגיון או תבנית, עד שהשבת הרגעים מהווים חוויה שלמה, התבוננות, מצב הוויה. רקמת החיבור של סיפור היא לרוב החלל הלבן, שאינו ריק. אין כאן שום דבר חדש, אבל מה שאתה לא אומר יכול להיות חשוב כמו מה שאתה אומר. "(איימי המפל, ראיון פול ווינר. סקירת פריז, קיץ 2003)