מהו פסוק חופשי? הגדרה, דוגמאות, ניתוח

לשירת הפסוק החופשי אין תוכנית חריזה ואין דפוס מטרי קבוע. לעיתים קרובות הוא מהדהד את קדיעות הדיבור הטבעיות, שיר של פסוק חופשי עושה שימוש אומנותי בסאונד, בתמונות ובמגוון רחב של מכשירים ספרותיים.

הפסוק החופשי הוא צורה פתוחה, כלומר אין לו מבנה שנקבע מראש ולא אורך שנקבע. מכיוון שאין ערכת חרוזים ושום דפוס מטרי מוגדר, אין כללים ספציפיים להפסקות קו או חטיבות קצות.

כמה משירי פסוק חופשי הם כה קצרים, הם עשויים לא להידמות כלל לשירים. בראשית המאה העשרים קבוצה שקראה לעצמם מדמיינים כתב שירה רזרבית שהתמקדה בדימויים קונקרטיים. המשוררים נמנעו מפילוסופיות מופשטות וסמלים עלומים. לפעמים הם אפילו נטשו את הפיסוק. "המריצה האדומה", שיר משנת 1923 מאת ויליאם קרלוס וויליאמס, הוא פסוק חופשי במסורת האימג'יסטים. בשש עשרה מילים בלבד, ויליאמס מצייר תמונה מדויקת, ומאשר את החשיבות של פרטים קטנים:

שירים אחרים של פסוקים חופשיים מצליחים לבטא רגשות עוצמתיים באמצעות משפטים מפעילים, שפה היפרבולית, מזמרים מקצבים וגידושים שוטפים. אולי הדוגמה הטובה ביותר היא שירו ​​של אלן גינזברג משנת 1956 "מיילל"נכתב כמסורת תנועת הביט של שנות החמישים," היללה "אורכה יותר מ -2,900 מילים וניתן לקרוא אותה כשלושה משפטים ארוכים להפליא.

שירה ניסיונית ביותר נכתבת לעתים קרובות גם בפסוק חופשי. המשורר עשוי להתמקד בתמונות או בצלילי מילים מבלי להתחשב בהיגיון או בתחביר. כפתורי מכרז מאת גרטרוד שטיין (1874–1946) הוא אוסף זרמים של מודעות של קטעים פואטיים. קווים כמו "מעט שנקרא דבר מציג צמרמורת" הקוראים נבוכים במשך עשרות שנים. סידורי המילים המבהילים של שטיין מזמנים דיון, ניתוח ודיונים על אופי השפה והתפיסה. הספר לעתים קרובות מבקש מהקוראים לשאול, מה זה שיר?

עם זאת, פסוק חופשי אינו בהכרח ניסיוני או קשה לפענוח. משוררים עכשוויים רבים כותבים סיפורי פסוקים חופשיים בשפת הדיבור הרגילה. "מה אהבתי"מאת אלן בס מספרת סיפור אישי על עבודה קשה. אם לא להפסקות השורות, השיר עשוי לעבור לפרוזה:

עם כל כך הרבה וריאציה וכל כך הרבה אפשרויות, אין פלא שהפסוק החופשי עורר בלבול ומחלוקת בתחום הספרותי. בתחילת המאה העשרים, המבקרים התנגדו לפופולריות הגוברת של הפסוק החופשי. הם כינו את זה כאוטי ולא ממושמע, הביטוי המטורף של חברה מתכלה. אפילו כאשר הפסוק החופשי הפך למצב הסטנדרטי, התנגדו המסורתיים. רוברט פרוסט, אמן של פסוק חרוז רשמי ו פסוק ריק מטרי, העיר במפורסם שכתיבת פסוק חופשי זה כמו "לשחק טניס עם הרשת למטה."

תנועה מודרנית בשם פורמליזם חדש, או ניאו-פורמליזם, מעודד חזרה לפסוק חרוזי מטרי. פורמליסטים חדשים מאמינים כי חוקים שיטתיים עוזרים למשוררים לכתוב בצורה חיה ומוזיקלית יותר. משוררים פורמליסטים אומרים לרוב כי כתיבה בתוך מבנה מבקשת מהם להגיע מעבר למובן מאליו ולגלות מילים מפתיעות ונושאים בלתי צפויים.

כדי להתנגד לטענה זו, טוענים תומכי הפסוק החופשי כי הקפדה על כללים מסורתיים מחניקה את היצירתיות ומביאה לשפה מפותלת וארכאית. אנתולוגיה נקודת ציון, כמה משוררי אימג'יסטים, 1915, אישר את הפסוק החופשי כ"עקרון החירות ". חסידים מוקדמים האמינו בכך "האינדיבידואליות של משורר עשויה לבוא לידי ביטוי טוב יותר בפסוק חופשי "ו"קצב חדש פירושו רעיון חדש."

בתורו, ט. ש. אליוט (1888–1965) התנגדו לסיווג. הפסוק החופשי מתערבב עם הפסוק המתחרז והפסוק הריק בשירו באורך הספרים של אליוט, ארץ הפסולת. הוא האמין כי כל השירה, ללא קשר לצורה, היא בעלת אחדות בסיסית. במאמרו המצוטט לעיתים קרובות משנת 1917, "הרהורים על ורס ליברה", אמר אליוט כי "יש רק פסוק טוב, פסוק רע וכאוס."

הפסוק החופשי הוא רעיון מודרני, אך שורשיו מגיעים אל העת העתיקה. ממצרים לאמריקה, השירה המוקדמת הורכבה מזמירות דמויי פרוזה ללא חריזה או כללים נוקשים להברות מדומאות מטריות. השפה הפואטית העשירה בברית הישנה עקבה אחר התבניות הרטוריות של העברית הקדומה. תורגם לאנגלית, ה- שיר השירים (המכונה גם קנטיקלית או שיר שלמה) יתואר כפסוק חופשי:

תן לי לנשק אותי בנשיקות פיו - כי אהבתך טובה יותר מיין.
למשחות שלך יש ניחוח טוב; שמך כמו משחה שנשפכה; לכן הנערות אוהבות אותך.

מקצבים ותחביר מקראיים מהדהדים דרך הספרות האנגלית. המשורר המאה ה -18 כריסטופר סמארט כתב שירים שעוצב על ידי אנפורה ולא מטר או חרוז. הקוראים לעגו לו על הלא שגרתי בפראות צוה אגנו(1759), שכתב כשהוא מוגבל למקלט פסיכיאטרי. כיום השירים נראים שובבים ומודרניים באופן מוזר:

מסאי ומשורר אמריקאי וולט ויטמן לווה אסטרטגיות רטוריות דומות כשכתב את הפרת הכללים שלו עלי דשא. השירים, המורכבים משורות ארוכות ולא מדודות, זעזעו קוראים רבים, אך בסופו של דבר הפכו את וויטמן למפורסם. עלי דשא קבע את הסטנדרט לצורה הרדיקלית שלימים התפרסמה כפסוק חופשי:

בינתיים, בצרפת, ארתור רימבו וקבוצה של משוררים סימבוליים פירקו מסורות ארוכות שנים. במקום לחבב את מספר ההברות בכל שורה, הם עיצבו את שיריהם על פי המקצבים של הצרפתית המדוברת. עם שחר המאה ה -20, משוררים ברחבי אירופה בדקו את הפוטנציאל של שירה על בסיס גמישות טבעיות ולא על מבנה פורמלי.

ה מאה חדשה סיפק אדמה פורייה לחידושים ספרותיים. הטכנולוגיה פרצה, הביאה טיסה מופעלת, שידורי רדיו ומכוניות. אינשטיין הציג את תורת היחסות המיוחדת שלו. פיקאסו ואחרים אמנים מודרניים תפיסות מפורקות של העולם. במקביל, זוועות מלחמת העולם הראשונה, תנאי מפעל אכזריים, עבודות ילדים ועוולות גזעיות הובילו רצון למרוד נגד הנורמות החברתיות. המצבים החדשים לכתיבת שירה היו חלק מתנועה גדולה יותר שעודדה ביטוי והתנסות אישיים.

הצרפתים כינו את שירתם פורצת הכללים vers libre. משוררים אנגלים אימצו את המונח הצרפתי, אך לשפה האנגלית מקצבים ומסורות פואטיות משלה. בשנת 1915 הציע המשורר ריצ'רד אלדינגטון (1892–1962) את הביטוי פסוק חינם להבדיל בין עבודתם של משוררים אוונגרדיים שכותבים באנגלית.

אשתו של אלדינגטון הילדה דוליטל, הידוע יותר בכינויו H.D., חלוץ של פסוק חופשי באנגלית בשירים מינימליסטיים כמו של 1914לחם. "באמצעות דימויים מעוררים, העז H.D. Oread, נימפה הררית מהמיתולוגיה היוונית הקדומה, לנפץ את המסורת:

בן זמנו של H.D. לירה עזרא (1885–1972), שחרט את הפסוק החופשי, כשהוא מאמין "אף פעם לא נכתבת שירה טובה באופן בן עשרים שנה, בשביל לכתוב בצורה כזו מראה בסופו של דבר שהכותב חושב מתוך ספרים, מוסכמות וקלישאה ולא מהחיים. "בין 1915 ל -1962 כתב פאונד את האפוס המשתרע שלו, הקנטוס, בעיקר בפסוק חופשי.

עבור הקוראים בארצות הברית, הפסוק החופשי היה מושך מיוחד. עיתונים אמריקאים חגגו שירה לא-פורמלית ודמוקרטית שתיארה את חייהם של אנשים רגילים. קרל סנדבורג (1878–1967) הפך לשם משק בית. אדגר לי מאסטרס (1868–1950) זכה לתהילה מיידית על התמלילים של הפסוק החופשי בשלו אנתולוגיה של Spoon River. אמריקה שירה המגזין, שנוסד בשנת 1912, פרסם וקידם את הפסוק החופשי מאת איימי לואל (1874–1925) ומשוררים מובילים אחרים.

כיום, הפסוק החופשי שולט בסצינת השירה. משוררים מהמאה העשרים ואחת שנבחרו להיות חתן משוררים של ארצות הברית עבדו בעיקר במצב הפסוק החופשי. הפסוק החופשי הוא גם הצורה המועדפת על הזוכים בפרס פרס פוליצר לשירה וה פרס הספרים הלאומי לשירה.

בטקסט הקלאסי שלה, ספר שירה, מרי אוליבר (1935–) מכנה את הפסוק החופשי "מוזיקת ​​השיחה" ו"זמן שהעביר עם חבר. "

• ביירס, כריס. היסטוריה של פסוק חופשי. הוצאת אוניברסיטת ארקנסו. 1 בינואר 2001.
• צ'ילדרס, ויליאם. "האם שירה חופשית הורגת שירה?" VQR (סקירה רבעונית של וירג'יניה). 4 בספטמבר 2012. https://www.vqronline.org/poetry/free-verse-killing-poetry.
• אליוט, T.S. "הרהורים על Vers Libre." סטייטסמן חדש. 1917. http://world.std.com/~raparker/exploring/tseliot/works/essays/reflections_on_vers_libre.html.
• לואל, איימי, עורכת. כמה משוררי אימג'יסטים, 1915. בוסטון וניו יורק: הוטון מיפלין. אפריל 1915. http://www.gutenberg.org/files/30276/30276-h/30276-h.htm
• לונדברג, ג'ון. "מדוע לא שירים מתחרזים אנימור?" HuffPost. 28 באפריל 2008. עודכן ב- 17 בנובמבר 2011. https://www.huffingtonpost.com/john-lundberg/why-dont-poems-rhyme-anym_b_97489.html.
• אוליבר, מרי. ספר שירה. ניו יורק: הוצאת המפרץ הופלין הרטקור. 1994. עמ '66-69.
• וורפל, הארי ר. "רציונל של פסוק חופשי." Jahrbuch für Amerikastudien. Universitätsverlag WINTER GmbH. 1968. עמ '. 228-235. https://www.jstor.org/stable/41155450.