ביוגרפיה של פרנק לויד רייט, אדריכל אמריקאי

פרנק לויד רייט (נולד ב- 8 ביוני 1867 במרכז ריצ'לנד, ויסקונסין) כונה האדריכל המפורסם ביותר של אמריקה. רייט נחגג על פיתוח סוג חדש של בית אמריקאי, ה- בית הערבהשרכיבים מהם ממשיכים להיות מועתקים. עיצובים מבית Prairie של רייט, יעילים ויעילים, סללו את הדרך לסגנון ראנץ 'סטייל האייקוני שהפך לפופולרי במיוחד באמריקה בשנות החמישים והשישים.

במהלך הקריירה שלו בת 70 שנה, תכנן רייט למעלה מאלף בניינים (ראה אינדקס), כולל בתים, משרדים, כנסיות, בתי ספר, ספריות, גשרים ומוזיאונים. כמעט 500 מהעיצובים הללו הושלמו, ויותר מ -400 עדיין עומדים. הרבה מ העיצובים של רייט בתיק העבודות שלו הם כיום אטרקציות תיירותיות, כולל ביתו המפורסם ביותר הידוע בשם מים נופלים (1935). בית קאופמן, שנבנה על נחל ביערות פנסילבניה, הוא הדוגמה המרשימה ביותר של רייט אדריכלות אורגנית. הכתבים והעיצובים של רייט השפיעו על האדריכלים המודרניסטים של המאה העשרים והמשיכו לעצב את רעיונותיהם של דורות של אדריכלים ברחבי העולם.

פרנק לויד רייט מעולם לא למד בבית ספר לאדריכלות, אך אמו עודדה את יצירתיותו בבניית חפצים פשוטים לאחר הפילוסופיות של גן הילדים של פרובל. האוטוביוגרפיה של רייט משנת 1932 מדברת על הצעצועים שלו - "הדמויות המבניות שיש לייצר עם אפונה ומקלות ישרים קטנים", "גושי המייפר החלקים והחטובים איתם ניתן לבנות ...

בילדותו עבד רייט בחווה של דודו בוויסקונסין, ובהמשך תיאר את עצמו כאמריקאי פרימיטיבי - ילד כפרי תמים אך פיקח שחינוכו בחווה גרם לו להיות יותר תפיסתי ויותר עם רגליים על הקרקע. "מזריחת השמש ועד השקיעה לא יכול להיות שום דבר יפה כל כך בצורה מופרזת בכל גן מעובד כמו במרעה של ויסקונסין הפרוע," כתב רייט ב- אוטוביוגרפיה. "והעצים עמדו בו כולם כמו מבנים שונים ויפים, מסוגים שונים יותר מכל האדריכלות של העולם. באחד הימים היה הנער הזה ללמוד שסוד כל הסגנונות בארכיטקטורה היה אותו סוד שהעניק אופי לעצים. "

כשהיה בן 15 פרנק לויד רייט נכנס לאוניברסיטת ויסקונסין במדיסון כסטודנט מיוחד. לבית הספר היה אין קורס באדריכלותאז רייט למד הנדסה אזרחית. אבל "ליבו מעולם לא היה בחינוך הזה", כפי שתיאר רייט את עצמו.

פרנק לויד רייט עזב את לימודיו לפני סיום לימודיו בשני שיעורי משרד אדריכלות בשיקגו, כאשר המעסיק הראשון שלו היה ידיד למשפחה, האדריכל ג'וזף לימן סילסבי. אולם בשנת 1887 הייתה לרייט האמביציוזי והצעיר שאפשר לנסח עיצובים ועיטור פנים עבור חברת האדריכלות המפורסמת יותר אדלר וסאליבן. רייט קרא לאדריכל לואי סאליבן "המאסטר" ו- "ליבר מייסטר"שכן רעיונותיו של סאליבן הם שהשפיעו על רייט כל חייו.

בין 1889 ל- 1909 רייט היה נשוי לקתרין "קיטי" טובין, נולדו 6 ילדים, שנפרדו מאדלר וסאליבן, הקימו את פארק האלון שלו. סטודיו, המציא את בית הערבה, כתב את המאמר המשפיע "בסיבת האדריכלות" (1908), ושינה את עולמם של ארכיטקטורה. בעוד אשתו הצעירה שמרה על משק הבית ולימדה גן ילדים עם כלי הילדות של האדריכל בצורות נייר צבעוניות ובלוקים של פרובל, רייט קיבלה עבודות צדדיות, המכונות לעתים קרובות הבתים "של הרייט" של רייט, כשהמשיך באדלר ובסאליבן.

ביתו של רייט בפרברי אוק-פארק נבנה בסיוע כספי של סאליבן. ככל שהמשרד בשיקגו הפך יותר חשוב למעצב הצורה החדשה של האדריכלות, גורד השחקים, קיבל רייט את עמלות המגורים. זו הייתה תקופת רייט שהתנסתה בעיצוב - בעזרת הקלט של לואי סאליבן. לדוגמה, בשנת 1890 עזבו השניים את שיקגו לעבוד עליהם קוטג 'נופש באושן ספרינגס, מיסיסיפי. אף שנפגע מהוריקן קתרינה בשנת 2005, בית שרנלי-נורווד שוחזר ונפתח לתיירות כדוגמה מוקדמת למה שיהפוך לבית הערבה.

רבים מהעבודות הצדדיות של רייט תמורת הכסף הנוסף היו שיפוצים, לעתים קרובות עם פרטי המלכה אן ביום. לאחר שעבד עם אדלר וסאליבן במשך כמה שנים, סאליבן כעס על כך שגילה שרייט עובד מחוץ למשרד. רייט הצעיר התפצל מסאליבן ופתח תרגול משלו באוק פארק בשנת 1893.

המבנים הבולטים ביותר של רייט בתקופה זו כוללים את בית ווינסלו (1893), בית הערבה הראשון של פרנק לויד רייט; בניין מנהלת לארקין (1904), "כספת חסינת אש גדולה" בבופלו, ניו יורק; שיפוץ לובי Rookery (1905) בשיקגו; הגדול, הקונקרטי מקדש האחדות (1908) באוק פארק; ובית הערבה שהפך אותו לכוכב, בית רובי (1910) בשיקגו, אילינוי.

אחרי 20 שנה יציבות באוק פארק, רייט קיבל החלטות חיים שעד היום הם דברים של בדיה וסרטים דרמטיים. באוטוביוגרפיה שלו מתאר רייט את הרגשתו בסביבות 1909: "עייף, איבדתי אחיזה בעבודתי ואפילו העניין שלי בזה... מה שרציתי לא ידעתי... להשיג חופש ביקשתי להתגרש. זה, כביכול, סירב. "עם זאת, בלי גירושין הוא עבר לאירופה בשנת 1909 ולקח איתו אותו מאמה בורתוויק צ'ייני, אשתו של אדווין צ'ייני, מהנדס חשמל באוק פארק ופארק של רייט לקוח. פרנק לויד רייט השאיר את אשתו ו 6 ילדיו, ממה (מבוטאת מאי מו) השאירה את בעלה ושני ילדיה, ושניהם עזבו את אוק אוק פארק לנצח. התיאוריה הבדיונית של ננסי הורן מ -2007 על מערכת היחסים ביניהם, לאהוב את פרנק, נותרה בחירה מובילה בחנויות המתנות של רייט ברחבי אמריקה.

למרות שבעלה של ממה שחרר אותה מנישואים, אשתו של רייט לא הסכימה להתגרש עד שנת 1922, זמן רב לאחר רצח ממאה צ'ייני. בשנת 1911 בני הזוג חזרו לארצות הברית והחלו לבנות טאליסין (1911-1925) בספרינג גרין, ויסקונסין. "עכשיו רציתי טבעי בית לחיות בעצמי, "כתב באוטוביוגרפיה שלו. "חייב להיות בית טבעי... יליד רוחו והתהוות... התחלתי לבנות טאליסין כדי להחזיר את הגב לקיר ולהילחם על מה שראיתי שאני צריך להילחם. "

במשך תקופה מסוימת בשנת 1914, הייתה מאמא בטאליסין בזמן שרייט עבד בשיקגו בגני מידוויי. בזמן שרייט נעלם, שריפה הרסה את מעון טאליסין וגבתה באופן טראגי את חייהם של צ'ייני ושש אחרים. כזכור רייט, משרת מהימן "הפך את המשוגע, גבה את חייהם של שבעה והציב את הבית באש. בתוך שלושים דקות נשרף הבית וכל זה לעבודות האבן או לאדמה. המחצית החיה של טאליסין נסחפה באלימות והסתלקה בסיוט של להט ורצח מטורף. "

עד שנת 1914, פרנק לויד רייט השיג מספיק מעמד ציבורי כך שחייו האישיים הפכו למספוא למאמרי עיתון עסיסיים. כהסחה לטרגדיה קורעת הלב שלו בטאליזין, עזב רייט את הארץ שוב לעבוד על מלון אימפריאל (1915-1923) בטוקיו, יפן. רייט המשיך לעסוק בבניית המלון הקיסרי (שנהרס בשנת 1968) ובמקביל לבנות בית הוליהוק (1919-1921) עבור לואיז בארנסדל האוהבת אמנות בלוס אנג'לס, קליפורניה. לא הוגמר על ידי הארכיטקטורה שלו, רייט החל מערכת יחסים אישית נוספת, הפעם עם האמנית מוד מרים נואל. עדיין לא התגרש מקתרין, רייט לקח את מרים לטיוליו בטוקיו, מה שגרם לזרם דיו נוסף בעיתונים. לאחר גירושיו מאשתו הראשונה בשנת 1922, התחתן רייט עם מרים, שהמיסה כמעט באופן מיידי את הרומנטיקה שלהם.

רייט ומרים היו נשואים כחוק משנת 1923 עד 1927, אך הקשר נגמר בעיני רייט. אז בשנת 1925 נולד רייט ילד עם אולגה איבנובנה "אוליגאנה" לזוביץ ', רקדנית ממונטנגרו. איובנה לויד "הכוס" רייט הייתה ילדתם היחידה יחד, אך מערכת יחסים זו יצרה צער רב עוד יותר עבור הצהובונים. בשנת 1926 נעצר רייט בגין מה שיקגו טריביון כינה את "הצרות הזוגיות" שלו. הוא שהה יומיים בכלא המקומי ובסופו של דבר הואשם בו הפרה של חוק מאן, חוק משנת 1910 שהפקיע פלילי את האישה על פני קווי מדינה בשל אי מוסריות מטרות.

בסופו של דבר רייט ואוליגווינה התחתנו בשנת 1928 ונשארו נשואים עד מותו של רייט ב- 9 באפריל 1959 בגיל 91. "רק להיות איתה מעלה את ליבי ומחזק את רוחי כשההליכה מתקשה או כשההתנהלות טובה," הוא כתב ב אוטוביוגרפיה.

הארכיטקטורה של רייט מתקופת אוליגאנה היא חלק מהמצטיינים בו. בנוסף ל- Fallingwater בשנת 1935, הקים רייט בית ספר למגורים בשם אריזונה טאליסין מערב (1937); הקים קמפוס שלם עבור מכללת פלורידה הדרומית (1950-1950) בלילנד, פלורידה; הרחיב את שלו עיצובים אדריכליים אורגניים עם מגורים כמו משחת כנפיים (1939) ברסין, ויסקונסין; בנה את הספירלה האייקונית סולומון ר. מוזיאון גוגנהיים (1943–1959) בעיר ניו יורק; וסיים את בית הכנסת היחיד שלו בפארק אלקינס, פנסילבניה, בית כנסת בית שלום (1959).

יש אנשים שמכירים את פרנק לויד רייט רק בגלל ההמלטות האישיות שלו - הוא היה נשוי שלוש פעמים ונולדו לו שבעה ילדים - אבל התרומות שלו לאדריכלות הן עמוקות. עבודתו הייתה שנויה במחלוקת וחייו הפרטיים היו לעתים קרובות נושא לרכילות. אף שעבודותיו זכו לשבחים באירופה כבר בשנת 1910, רק בשנת 1949 קיבל פרס מהמכון האמריקני לאדריכלים (AIA).

פרנק לויד רייט היה איקונוקלסט, ושבר את הנורמות, הכללים והמסורות של האדריכלות והעיצוב שישפיעו על תהליכי הבנייה במשך דורות. "כל אדריכל טוב הוא מטבעו פיזיקאי כעובד", כתב באוטוביוגרפיה שלו, "אבל כעניין של מציאות, כביכול, הוא חייב להיות פילוסוף ורופא." וכך היה.

רייט חלוץ אדריכלות מגורים ארוכה ונמוכה המכונה בית Prairie, שהפך בסופו של דבר לבית צנוע בסגנון ראנץ 'של האדריכלות האמריקאית של אמצע המאה. הוא עשה ניסויים בזוויות ומעגלים אטומים שנבנו מחומרים חדשים, ויצר מבנים מעוצבים בצורה בלתי רגילה כמו צורות ספירליות מבטון. הוא פיתח סדרה של בתים זולים שכינה אותו אוסיאני למעמד הביניים. ואולי הכי חשוב, פרנק לויד רייט שינה את הדרך בה אנו חושבים על חלל פנים.

מ אוטוביוגרפיה (1932), הנה פרנק לויד רייט במילותיו שלו ומדבר על המושגים שהפכו אותו למפורסם:

רייט לא כינה בתחילה את העיצובים למגורים שלו "Prairie". הם היו אמורים להיות בתים חדשים של הערבה. למעשה, בית הערבות הראשון, ה- בית ווינסלו, נבנה בפרברי שיקגו. הפילוסופיה שפיתח רייט הייתה לטשטש חלל פנים וחוץ, היכן העיצוב הפנימי והריהוט ישלים את קווי החוץ, אשר בתורם השלימו את האדמה עליה עמד הבית.

"דבר ראשון בבניית הבית החדש, היפטר מעליית הגג, אם כן, המעונות. היפטר מגבהי השווא חסרי התועלת שמתחתיו. בשלב הבא, היפטר מהמרתף הלא-נורא, כן בהחלט - בכל בית שנבנה בערבה... יכולתי לראות הכרח בארובה אחת בלבד. אחד רחב נדיב, או לכל היותר שניים. אלה המשיכו להיות נמוכים על גגות משופעים בעדינות או אולי על גגות שטוחים... אם לקחתי בן אדם למידותי, הורדתי את כל הבית בגובה כך שיתאים לרגיל - ארגו, שגובהו 5 '8 1/2 ", נגיד. זה הגובה שלי... נאמר שאילו הייתי בגובה של שלושה סנטימטרים... כל הבתים שלי היו שונים לגמרי בפרופורציות. כנראה."

רייט "אהב את תחושת מקלט במבט הבניין, ובכל זאת הוא "אהב את הערבה באינסטינקט כפשטות גדולה - העצים, פרחים, שמים עצמם, מרגשים לעומת זאת. "איך האדם מחסה את עצמו בפשטות והופך לחלק מה- סביבה?

"היה לי רעיון שהמטוסים האופקיים בבניינים, המטוסים המקבילים לאדמה, מזדהים עם האדמה - גורמים למבנה להיות שייך לאדמה. התחלתי להעלות את הרעיון הזה לעבודה. "

"ידעתי היטב ששום בית לעולם לא צריך להיות ב גבעה או ב כל דבר. זה צריך להיות של הגבעה. שייכות לזה. הגבעה והבית צריכים לחיות יחד כל אחד מאושר יותר עבור השני. "

"החומרים הגדולים ביותר, פלדה, זכוכית, בטון מנוזל או שריון היו חדשים", כתב רייט. בטון הוא חומר בנייה עתיק ששימש אפילו את היוונים והרומאים, אך בטון הברזל מחוזק בפלדה (rebar) היה טכניקת בנייה חדשה. רייט אימץ את שיטות הבנייה המסחריות הללו לבנייה למגורים, וקידם באופן הידוע ביותר מתכננת בית חסין אש בגיליון 1907 של יומן הבית של הנשים. רייט כמעט ולא דן בתהליך האדריכלות והעיצוב מבלי להעיר על חומרי בניין.

"אז התחלתי ללמוד את טיב החומרים, ללמוד ראה אותם. למדתי עכשיו לראות לבנים כמו לבנים, לראות עץ כעץ ולראות בטון או זכוכית או מתכת. רואים כל אחד בפני עצמו ואת כולם כעצמם... כל חומר דרש טיפול שונה והיו לו אפשרויות שימוש מיוחדות באופיו. עיצובים מתאימים לחומר אחד לא יתאימו כלל לחומר אחר... כמובן שכפי שיכולתי לראות, לא יכול להיות שיש ארכיטקטורה אורגנית בה התעלמות או הבנת טבעם של חומרים. איך יכול להיות? "

הרעיון של רייט היה לזקק את הפילוסופיה שלו לגבי אדריכלות אורגנית למבנה פשוט שיכול להיבנות על ידי בעל הבית או הבנאי המקומי. בתים אוסוניים לא כולם נראים זהים. לדוגמה, בית קרטיס מאייר הוא עיצוב מעוגל "מחצית המוח", כאשר עץ צומח דרך הגג. עם זאת, הוא בנוי עם מערכת בלוקים מבטון מחוזקת עם מוטות פלדה - ממש כמו בתים אוסוניים אחרים.

"כל מה שנצטרך לעשות זה היה לחנך את אבני הבטון, לעדן אותם ולסרוג הכל יחד עם פלדה במפרקים וכך לבנות את מפרקים שאפשר היה לשפוך אותם מלאים מבטון על ידי כל ילד לאחר שהוקמו על ידי עבודה משותפת וחוט פלדה שהונח בפנים. מפרקים. הקירות יהפכו אפוא ללוחות מחוזקים דקים אך מוצקים, שניתן להבחין בהם בכל רצון לדפוס שניתן להעלות על הדעת. כן, עבודה משותפת יכולה לעשות הכל. היינו הופכים את הקירות כפולים כמובן, קיר אחד פונה פנימה והקיר השני פונה כלפי חוץ מקבל חללים חלולים רצופים בין לבין, כך שהבית יהיה קריר בקיץ, חם בחורף ויבש תמיד."

מגדל המחקר שעווה ג'ונסון (1950) ב Racine, ויסקונסין עשוי להיות השימוש המפותח ביותר של רייט בשלוחה קונסטרוקציה - הליבה הפנימית תומכת בכל אחת מ -14 הקומות החזויות והבניין הגבוה כולו מחופה פנימה זכוכית. השימוש המפורסם ביותר של רייט בבניית השלוחה יהיה ב Fallingwater, אך זה לא היה הראשון.

"כפי שהיה נהוג להשתמש במלון הקיסרי בטוקיו, זה היה החשוב ביותר בתכונות הבנייה שביטח את חייו של אותו בניין במערך הנפלא של שנת 1922. כך, לא רק אסתטיקה חדשה, אלא שהוכיחה את האסתטיקה כצלילית מבחינה מדעית, 'יציבות' כלכלית גדולה חדשה הנגזרת מפלדה במתח הצליחה כעת להיכנס לבנייה בבניין. "

מושג זה השפיע אדריכלות מודרנית ואדריכלים, כולל תנועת deStijl באירופה. עבור רייט, הפלסטיות לא התייחסה לחומר שאנחנו מכירים כ"פלסטיק ", אלא על כל חומר שניתן לעצב ולעצב אותו כ"אלמנט של המשכיות. "לואי סאליבן השתמש במילה ביחס לקישוט, אך רייט הרחיק את הרעיון," במבנה הבניין עצמו. " שאל רייט. "עכשיו למה לא לתת לקירות, לתקרות, לרצפות להפוך נראה כחלקים רכיבים זה מזה, משטחיםיהם זורמים זה לזה. "

"בטון הוא חומר פלסטי - רגיש להרשמת הדמיון."

רייט ידוע בשימוש בו חלונות הכמורה וחלונות חלון, עליהם כתב רייט "אם הוא לא היה קיים הייתי צריך להמציא את זה." הוא כן המציא חלון פינתי של זכוכית מזוגגת, אומר לקבלן הבנייה שלו שאם ניתן לכסות עץ, מדוע לא זכוכית?

"החלונות היו לפעמים נעטפים סביב פינות הבניין כמודג פנימי של פלסטיות וכדי להגביר את תחושת המרחב הפנימי."

ככל שאמריקה של המאה ה -20 גדלה באוכלוסייה, אדריכלים היו מוטרדים מחוסר התכנון של היזמים. רייט למד תכנון ותכנון עירוני לא רק מהמנטור שלו, לואי סאליבן, אלא גם מ דניאל ברנהאם (1846-1912), המעצבת העירונית של שיקגו. רייט הציב רעיונות עיצוביים ופילוסופיות אדריכליות משלו העיר שנעלמת (1932) ותיקונו עיר החיים (1958). להלן חלק ממה שכתב בשנת 1932 על חזונו האוטופי ל Broadacre City:

"אז התכונות השונות של העיר Broadacre... הן בעיקר ובראשונה אדריכלות. מהכבישים שהם הוורידים והעורקים שלהם לבניינים שהם הרקמה התאית שלה, אל ה- הפארקים והגנים המהווים את 'האפידרמיס' ו'הקשטה 'שלה, העיר החדשה תהיה ארכיטקטורה... וכך, בעיר ברודקר, כל הסצינה האמריקאית הופכת לביטוי אדריכלי אורגני לאופי האדם עצמו ולחייו כאן על פני האדמה. "

"אנו הולכים לקרוא לעיר הזו לעיר ברודאקרה הפרט כי היא מבוססת על מינימום דונם למשפחה... הסיבה לכך היא שכל אדם יהיה בעל שטח המגרש שלו, שהארכיטקטורה תהיה בשירותו של האיש עצמו ויוצר בניינים חדשים מתאימים בהרמוניה לא רק עם הקרקע אלא בהרמוניה עם דפוס החיים האישיים של המדינה אינדיבידואל. אין שני בתים, אין שני גנים, אף אחד משלושת החדרים עד עשרה יחידות דונם, אין שני בנייני מפעל צריכים להיות זהים. לא צריך להיות 'סגנונות' מיוחדים, אלא סגנון בכל מקום. "

פרנק לויד רייט פופולרי ביותר. הציטוטים שלו מופיעים על פוסטרים, ספלי קפה ודפי אינטרנט רבים (ראה הצעות מחיר נוספות של FLW). הרבה הרבה ספרים נכתבו על ידי פרנק לויד רייט. להלן כמה שהוזכרו במאמר זה:

לאהוב את פרנק מאת ננסי הורן

אוטוביוגרפיה מאת פרנק לויד רייט

העיר שנעלמת מאת פרנק לויד רייט (PDF)

עיר החיים מאת פרנק לויד רייט