הסטנזה: השיר בתוך השיר

נטייה היא יחידה בסיסית של מבנה וארגון בתוך עבודה של שירה; המילה נובעת מהאיטלקית קצותכלומר "חדר". סטנזה היא קבוצת שורות, מסודרת לעיתים בתבנית מסוימת, בדרך כלל (אך לא תמיד) יוצאת משאר היצירה על ידי חלל ריק. ישנן צורות רבות של שטנזים, החל משכונות ללא דפוס או חוקים שניתן להבחין בהן ועד סטנסים שעוקבים אחר תבניות קפדניות מאוד מבחינת מספר ההברות, ערכת חרוזיםומבני קו.

הסטנזה היא כמו פסקה בתוך יצירת פרוזה בכך שהיא לרוב אינה מכילה את עצמה, מבטאת א מחשבה אחידה או צעד אחד בהתקדמות של מחשבות ששילבו בין הצגת הנושא לנושא השיר. במובן מסוים, סטנזה היא שיר בתוך השיר, קטע שלם שלעתים קרובות מחקה את המבנה הכללי של היצירה כך שכל סתימה היא השיר עצמו בזעיר אנפין.

שימו לב לשירה שאינה מתפרצת לשכונות, המורכבות מקווים עם קצב ואורך דומים, ידועה בשם פסוק סטיכי. רוב פסוק ריק הוא סטיצי באופיו.

מצמד: מצמד הוא זוג קווים היוצרים סטנזה מחורזת אחת, אם כי לעיתים קרובות אין מקום שמכוון את המצמדים זה מזה:

"קצת למידה זה דבר מסוכן;
שתו עמוק, או תטעמו לא את המעיין הפיריאני ”(מאמר על ביקורת, אלכסנדר פופ)

טרקט: בדומה לזיווג, הטרטט הוא סטנסה המורכבת משלושה קווי חריזה (סכימת החריזה יכולה להשתנות; חלק מהטרטות יסתיימו באותה חריזה, אחרות יעקבו אחר ערכת חרוז של ABA, ויש דוגמאות לתוכניות חריזה של טרקט מורכבות במיוחד כמו

"אני מתעורר לישון ומאט את ההתעוררות שלי.
אני מרגיש את גורלי במה שאיני יכול לפחד.
אני לומד על ידי ללכת לאן שאני צריך ללכת. " ( היקיצה, תיאודור רוטקה)

ריבוע: כנראה מה שרוב האנשים חושבים עליו כשהם שומעים את המילה קצות, ריבוע הוא קבוצה של ארבע שורות, בדרך כלל יוצאת לדרך על ידי שטח ריק. לרוב ישנן תמונות ומחשבות בדידות התורמות לכלל. כל שיר שאמילי דיקינסון כתבה נבנה מרובייטים:

"מכיוון שלא יכולתי לעצור למוות -
הוא נעצר בחביבות בשבילי -
הכרכרה החזיקה רק את עצמנו -
ואלמוות. " ( כי לא יכולתי לעצור למוות, אמילי דיקינסון)

חרוז רויאל: רויאל רויאל היא נטייה המורכבת משבעה שורות עם סכימת חרוז מורכבת. רויאל רויאלס מעניינים שכן הם בנויים מצורות קצות אחרות - למשל חרוז רויאל יכול להיות teret (שלוש קווים) בשילוב עם quatrain (ארבע קווים) או teret המשולב עם שניים מצמדים:

"הייתה שאגה ברוח כל הלילה;
הגשם הגיע בכבדות וירד בשיטפונות;
אך כעת השמש עולה רגועה ובהירה;
העופות שרים ביער הרחוק;
על פני קולו המתוק משתרע יונת המניות;
הג'יי עונה לתשובה כשפטפטים מגפי;
וכל האוויר מלא ברעש נעים של מים. " (החלטה ועצמאות, וויליאם וורדסוורת ')

אוטווה רימה: נטייה המורכבת משמונה שורות עם עשרה או אחת-עשרה הברות באמצעות סכימת חרוז ספציפית (abababcc); משמש לעתים יותר כרוז רויאל עם קו שמיני אירוני או חתרני כמו בשורה של ביירון דון ג'ואן:

"והו! אם אני צריך לשכוח, אני נשבע -
אבל זה בלתי אפשרי, ולא יכול להיות -
מוקדם יותר יימס האוויר הכחול הזה לאוויר,
מוקדם יותר האדמה תחליט את עצמה לים,
מאשר אני מתפטר מדמותך, הו, יריד שלי!
או תחשוב על כל דבר, חוץ ממך;
מוח לא חולה שום תרופה לא יכולה לפיזיקלית "-
(כאן הספינה נחתה, והוא גבר ים.) "(דון חואן, לורד ביירון)

סטנזיה ספנסרית: פותח על ידי אדמונד ספנסר במיוחד עבור עבודתו האפית הפארי קווין, סטנזה זו מורכבת משמונה שורות של פנטמטר אימבי (עשר הברות בחמישה זוגות) ואחריה שורה תשיעית עם שתים עשרה הברות:

"אביר עדין דפק במישור,
יד מצוירת בזרועות אדירות ומגן כסף,
במקום בו השתלטו טביעות ישנות של פצעים עמוקים,
הסימנים האכזריים של שדה דמים רבים;
עם זאת, זרועותיו עד לאותו זמן הוא מעולם לא הפעיל:
סטיבו הזועם אכן רדף את הסיטון המקציף שלו,
כמה שיבוא יום מהקולבן לאכזבה:
אביר מלא עליז הוא נראה, והירית ישבה,
כאחד לספרים אבירים ומפגשים עזים. " (הפארי קווין, אדמונד ספנסר)

שים לב שצורות רבות של שירים ספציפיים, כמו למשל סונטה או הווילנלה, מורכבים למעשה מסטנסה אחת עם כללי מבנה וחריזה ספציפיים; לדוגמא, סונטה מסורתית היא ארבע עשרה שורות של פנטמטר אימבי.

סטנסים משרתים מספר פונקציות בשיר:

• ארגון: ניתן להשתמש בסטנזים להעברת מחשבות או תמונות ספציפיות.
• חרוז: סטנזים מאפשרים ערכות פנימיות חוזרות ונשנות.
• מצגת חזותית: במיוחד בשירה מודרנית ניתן להשתמש בסטנזות כדי לשלוט באופן בו שיר מופיע בדף או במסך.
• מעבר: ניתן להשתמש בסטנזים גם כדי לשנות את הטון או את הדימויים.
• שטח לבן: מרחב לבן בשירה משמש לרוב בכדי להעביר שתיקה או סיום. סטנזים מאפשרים שימוש יצירתי באותו חלל לבן.

כל שיר מורכב, במובן מסוים, משירים קטנים יותר שהם הנאצות שלו - שבתורם ניתן לומר שהם מורכבים משירים קטנים יותר שהם הקווים בכל אחת מהסטצות. במילים אחרות, בשירה, זה שירים עד הסוף.