תולדות הצילום: חורים לתמונות דיגיטליות

צילום כמדיום הוא פחות מ בן 200 שנה. אבל בטווח הקצר הזה של היסטוריההוא התפתח מתהליך גס באמצעות חומרים כימיים קאסטיים ומצלמות מסורבלות לאמצעי פשוט אך מתוחכם ליצירה ושיתוף של תמונות באופן מיידי. גלה כיצד הצילום השתנה עם הזמן ואיך נראות המצלמות כיום.

"המצלמות" הראשונות שימשו לא ליצירת תמונות אלא ללימוד אופטיקה. המלומד הערבי אבן אל-חיתם (945–1040), המכונה גם אלחאזן, נזקף לרוב לאדם הראשון הבודק כיצד אנו רואים. הוא המציא את מצלמה אובסקורה, המבשר למצלמת החורכה, כדי להדגים כיצד ניתן להשתמש באור כדי להקרין תמונה על משטח שטוח. אזכורים קודמים למצלמה אובסקורה נמצאו בטקסטים סיניים המתוארכים לכ -400 לפני הספירה. ובכתביו של אריסטו בסביבות 330 לפנה"ס.

באמצע שנות ה- 1600, עם המצאת עדשות מעוצבות, החלו אמנים להשתמש במצלמה אובסקורה כדי לעזור להם לצייר ולצבוע תמונות מורחבות בעולם האמיתי. פנסי קסם, קודמתו של המקרן המודרני, החלו להופיע גם בשלב זה. תוך שימוש באותם עקרונות אופטיים כמו המצלמה אובסקורה, פנס הקסם אפשר לאנשים להקרין על משטחים גדולים תמונות, המצוירות בדרך כלל על שקופיות זכוכית. עד מהרה הם הפכו לסוג פופולרי של בידור המוני.

המדען הגרמני יוהן היינריך שולזה ערך את הניסויים הראשונים עם כימיקלים רגישים לצילום בשנת 1727, והוכיחו כי מלחי כסף היו רגישים לאור. אולם שולזה לא ניסתה לייצר תמונה קבועה תוך כדי גילויו. זה יצטרך לחכות עד המאה הבאה.

ביום קיץ בשנת 1827 פיתח המדען הצרפתי ג'וזף ניקפור נייפס את התמונה הצילומית הראשונה עם מצלמת אובסקורה. נייפס הניח חריטה על לוח מתכת מצופה בביטומן ואז חשף אותו לאור. האזורים המוצלים של החריטה חסמו אור, אך האזורים הלבנים יותר אפשרו לאור להגיב עם הכימיקלים שעל הצלחת.

כשניפס הניח את לוחית המתכת בממס, בהדרגה הופיעה תמונה. ההליוגרפים הללו, או טביעות השמש כפי שכונו לעיתים, נחשבים לנסיון הראשון בתמונות מצולמות. עם זאת, התהליך של נייפס דרש שמונה שעות של חשיפת אור כדי ליצור תמונה שתעלם במהרה. היכולת "לתקן" תמונה, או להפוך אותה לקבועה, הגיעה מאוחר יותר.

איש צרפתי לואי דגואר ניסה גם דרכים לצלם תמונה, אבל זה ייקח לו תריסר שנים נוספות לפני כן הוא הצליח להפחית את זמן החשיפה לפחות משלושים דקות ולהמנע מהתמונה להיעלם אחר כך. היסטוריונים מציינים כי חידוש זה הוא התהליך המעשי הראשון של הצילום. בשנת 1829, הוא הקים שותפות עם Niepce לשיפור התהליך שפיתחה Nepce. בשנת 1839, לאחר מספר שנים של ניסויים ומותו של נייפס, פיתחה דגואר שיטת צילום נוחה ויעילה יותר וקראה לה על שמו.

תהליך הדגיבר-טיפוס של דייואר התחיל על ידי תיקון התמונות על דף נחושת בציפוי כסף. לאחר מכן הוא ליטש את הכסף וצבע אותו ביוד, ויצר משטח רגיש לאור. ואז הוא הכניס את הצלחת למצלמה וחשף אותה במשך כמה דקות. לאחר שצייר את התמונה על ידי האור, שטף דגואר את הצלחת בתמיסה של כלוריד כסוף. תהליך זה יצר תמונה מתמשכת שלא תשתנה אם תיחשף לאור.

בשנת 1839 מכר בנם של דייגר ונייפצ'ה את הזכויות עבור הדוג-טיפוס לממשלת צרפת ופרסם חוברת המתארת ​​את התהליך. טיפוס הדייג-טיפוס זכה לפופולריות רבה באירופה ובארה"ב. עד שנת 1850 היו יותר מ -70 אולפני דייואר-טיפוס בעיר ניו יורק בלבד.

החיסרון בדגי-טיפוס הוא שלא ניתן לשחזר אותם; כל אחד הוא דימוי ייחודי. היכולת ליצור הדפסים מרובים נוצרה בזכות עבודתו של הנרי פוקס טלבוט, בוטנאי אנגלי, מתמטיקאי ובעל זמנו של דגואר. נייר רגיש לטלבוט לאור בתמיסה של מלח כסוף. לאחר מכן הוא חשף את העיתון לאור.

הרקע נעשה שחור והנושא הוצג בדרגות אפורות. זו הייתה דימוי שלילי. מהנייר שלילי, טלבוט יצרה הדפסי קשר, הפכה את האור והצללים ליצירת תמונה מפורטת. בשנת 1841 הוא שיכלל את התהליך השלילי הזה בעיתון וכינה אותו קלוטיפ, יווני לשם "תמונה יפה."

באמצע שנות ה- 1800 מדענים וצלמים ניסו דרכים חדשות לצלם ולעבד תמונות יעילות יותר. בשנת 1851 המציא פרדריק סקוף ארצ'ר, פסל אנגלי, את הלוחית הרטובה השלילית. באמצעות תמיסה צמיגה של קולודיון (חומר כימי נדיף על בסיס אלכוהול), הוא ציפוי זכוכית במלחי כסף רגישים לאור. מכיוון שהיה זכוכית ולא נייר, הצלחת הרטובה הזו יצרה שלילית יציבה ומפורטת יותר.

בדומה לטיפוס הדייג, טיפוסי גוון השתמשו בלוחות מתכת דקיקות המצופות בכימיקלים רגישים לאור. התהליך, שנרשם בפטנט בשנת 1856 על ידי המדען האמריקני המילטון סמית ', השתמש בברזל במקום נחושת כדי ליצור דימוי חיובי. אך את שני התהליכים היה צריך לפתח במהירות לפני שהתייבש התחליב. בשדה פירוש הדבר היה נשיאת חדר חשוך נייד מלא בכימיקלים רעילים בבקבוקי זכוכית שבירים. הצילום לא נועד לקלוש הלב ולא למי שנסע בקלילות.

זה השתנה בשנת 1879 עם הצגת הצלחת היבשה. כמו צילום צלחות רטובות, תהליך זה השתמש בפלטה שלילית מזכוכית בכדי לצלם תמונה. בשונה מתהליך הצלחת הרטובה, צלחות יבשות היו מצופות בתחליב ג’לטין מיובש, כלומר ניתן היה לאחסן אותן לפרק זמן. צלמים כבר לא היו זקוקים לחדרי אפל ניידים וכעת יכלו להעסיק טכנאים שיפתחו את צילומיהם, ימים או חודשים לאחר שצולמו התמונות.

בשנת 1889, צלם ותעשיין ג'ורג 'איסטמן המציא סרט עם בסיס שהיה גמיש, בלתי ניתן לשבירה וניתן לגלגל אותו. אמולסיות מצופות על בסיס סרט תאית חנקתי, כמו זו של איסטמן, הפכו את מצלמת הקופסא המיוצרת להמונים למציאות. המצלמות המוקדמות ביותר השתמשו במגוון סטנדרטים של סרטים בפורמט בינוני, כולל 120, 135, 127 ו- 220. כל הפורמטים הללו היו ברוחב של 6 ס"מ והפיקו תמונות שנעו בין מלבני לריבוע.

הסרט 35 מ"מ שרוב האנשים מכירים כיום הומצא על ידי קודאק בשנת 1913 לתעשיית התמונות המוקדמת. באמצע שנות העשרים, יצרנית המצלמות הגרמנית לייקה השתמשה בטכנולוגיה זו כדי ליצור את מצלמת הדומם הראשונה שהשתמשה בפורמט 35 מ"מ. פורמטים אחרים של סרטים שופצו גם בתקופה זו, כולל סרט גליל בפורמט בינוני עם גיבוי נייר שהקל על הטיפול באור יום. סרט גיליון בגדלים בגודל 4 על 5 אינץ 'וגודל 8 על 10 אינץ' הפך להיות נפוץ, במיוחד לצילום מסחרי, והסתיים את הצורך בצלחות זכוכית שבירות.

החיסרון לסרט מבוסס חנקה היה שהוא דליק ונוטה להתפורר לאורך זמן. קודאק ויצרנים אחרים החלו לעבור לבסיס צלולואידי, שהיה חסין אש ועמיד יותר, בשנות העשרים. סרט Triacetate הגיע מאוחר יותר והיה יציב וגמיש יותר, כמו גם חסין אש. מרבית הסרטים שהופקו עד שנות השבעים התבססו על טכנולוגיה זו. מאז שנות השישים משמשים פולימרים פוליאסטר לסרטי בסיס ג'לטין. בסיס סרטי הפלסטיק יציב בהרבה מתאית ואינו מהווה סכנת שריפה.

בתחילת שנות הארבעים של המאה העשרים הובאו לשוק סרטי צבע בעלי מימוש מסחרי על ידי קודאק, אגפה וחברות קולנוע אחרות. סרטים אלה השתמשו בטכנולוגיה המודרנית של צבעים מצמידים לצבעים בהם תהליך כימי מחבר את שלוש שכבות הצבע זו לזו ליצירת תמונת צבע לכאורה.

באופן מסורתי, ניירות סמרטוט מצעים שימשו כבסיס להכנת הדפסים מצולמים. הדפסים על נייר מבוסס סיבים זה, המצופים בתחליב ג'לטין, יציבים למדי בעת עיבוד נכון. היציבות שלהם משופרת אם ההדפס משונן עם ספיגה (גוון חום) או סלניום (גוון בהיר כסוף).

הנייר יתייבש ויסדק מתחת תנאי ארכיון גרועים. אובדן התמונה יכול להיות גם בגלל לחות גבוהה, אך האויב האמיתי של הנייר הוא שאריות כימיות שנותרו על ידי מתקן הצילום, פיתרון כימי שמסומן להסרת גרעינים מסרטים והדפסים במהלך מעבד. בנוסף, מזהמים במים המשמשים לעיבוד ושטיפה עלולים לגרום נזק. אם הדפסה לא נשטפת במלואה בכדי להסיר את כל עקבות התיקון, התוצאה תהיה שינוי צבע ואובדן תמונה.

החידוש הבא בעיתוני הצילום היה ציפוי שרף או נייר עמיד במים. הרעיון היה להשתמש בנייר רגיל על בסיס סיבי פשתן ולציפוי אותו בחומר פלסטי (פוליאתילן), מה שהופך את הנייר עמיד למים. לאחר מכן מניחים את התחליב על נייר בסיס מכוסה מפלסטיק. הבעיה עם ניירות מצופים שרף הייתה שהתמונה רוכבת על ציפוי הפלסטיק והייתה חשופה לדהייה.

בהתחלה, הדפסים צבעוניים לא היו יציבים מכיוון ששימשו לצבעים אורגניים ליצירת דימוי הצבע. הדימוי ייעלם, פשוטו כמשמעו, מהסרט או מבסיס הנייר ככל שהצבעים יתדרדרו. קודאכרום, המתוארך לשליש הראשון של המאה העשרים, היה הסרט הצבעוני הראשון שהפיק הדפסים שיכולים להימשך חצי מאה. כעת טכניקות חדשות מייצרות הדפסות צבע קבועות שנמשכות 200 שנה ומעלה. שיטות הדפסה חדשות המשתמשות בתמונות דיגיטליות שנוצרו על ידי מחשב ופיגמנטים יציבים במיוחד מציעות קביעות לצילומי צבע.

צילום מיידי הומצא על ידי אדווין הרברט לנד, ממציא ופיזיקאי אמריקאי. לנד כבר היה ידוע בזכות השימוש החלוצי שלו בפולימרים רגישים לאור במשקפיים כדי להמציא עדשות מקוטבות. בשנת 1948 חשף את מצלמת הסרטים המיידיים הראשונה שלו, מצלמת האדמה 95. במהלך העשורים הבאים הבאים, תאגיד פולארויד של לנד זיקק סרטים ומצלמות בשחור-לבן שהיו מהירות, זולות ומתוחכמות להפליא. פולארויד הציג סרט צבעוני בשנת 1963 ויצר את המצלמה המתקפלת SX-70 האייקונית בשנת 1972.

יצרני סרטים אחרים, שהם קודאק ופוג'י, הציגו גרסאות משלהם לסרטי האינסטנט בשנות השבעים והשמונים. פולארויד נותרה המותג הדומיננטי, אך עם כניסת הצילום הדיגיטלי בשנות התשעים, הוא החל לרדת. החברה הגישה פשיטת רגל בשנת 2001 והפסיקה לעשות סרט מיידי בשנת 2008. בשנת 2010 החל הפרויקט הבלתי אפשרי לייצר סרטים באמצעות פורמטי סרטי האינסטנט של פולארויד, ובשנת 2017, החברה מיתגה את עצמה מחדש מחדש כמקורות פולארויד.

מעצם הגדרתה, מצלמה היא אובייקט אטום קליל עם עדשה הלוכדת אור נכנס ומכוונת את האור והתמונה המתקבלת לכיוון הסרט (מצלמה אופטית) או מכשיר ההדמיה (מצלמה דיגיטלית). המצלמות המוקדמות ביותר ששימשו בתהליך הדוארוטיפ נעשו על ידי אופטיקאים, יצרני מכשירים, או לפעמים אפילו על ידי הצלמים עצמם.

המצלמות הפופולריות ביותר השתמשו בעיצוב תיבות הזזה. העדשה הונחה בתיבה הקדמית. קופסה שנייה, מעט קטנה יותר, החליקה לחלק האחורי של התיבה הגדולה יותר. המיקוד נשלט על ידי החלקת התיבה האחורית קדימה או אחורה. תמונה הפוכה לרוחב תתקבל אלא אם כן הייתה המצלמה מצוידת במראה או בפריזמה לתיקון השפעה זו. כאשר הניחה את הלוח הרגיש במצלמה, מכסה העדשות יוסר בכדי להתחיל את החשיפה.

לאחר סרט השליליות המושלם, ג'ורג 'איסטמן המציא גם את המצלמה בצורת התיבה שהיתה פשוטה מספיק לצרכנים לשימוש. תמורת 22 דולר, חובב יכול לרכוש מצלמה עם מספיק סרט ל -100 צילומים. לאחר השימוש בסרט, הצלם שלח את המצלמה בדואר כשהסרט עדיין בתוכו למפעל קודאק, שם הסרט הוסר מהמצלמה, מעובד והודפס. לאחר מכן טען המצלמה מחדש עם סרטים והוחזר. כפי שהבטיחה חברת איסטמן קודאק במודעות מאותה תקופה, "תלחץ על הכפתור, נעשה את השאר."

במהלך העשורים הבאים, יצרנים גדולים כמו קודאק בארה"ב, לייקה בגרמניה ובקאנון ו ניקון ביפן כולם היו מציגים או מפתחים את פורמטי המצלמה העיקריים הנמצאים בשימוש כיום. לייקה המציאה את מצלמת הסטילס הראשונה שהשתמשה בסרט 35 מ"מ בשנת 1925, ואילו חברה גרמנית אחרת, זייס-איקון, הציגה את מצלמת הרפלקס הראשונה עם עדשות יחיד בשנת 1949. ניקון וקאנון יהפכו את העדשות הניתנות להחלפה לפופולריות ואת מד האור המובנה לשגרה.

שורשי צילום דיגיטלי, שהפכה את המהפכה בתעשייה, החלה בפיתוח מכשיר הזוגות הטעונים הראשון ב- CCD מעבדות פעמונים בשנת 1969. ה- CCD ממיר אור לאות אלקטרוני ונשאר לב ליבם של המכשירים הדיגיטליים כיום. בשנת 1975, מהנדסי חברת קודאק פיתחו את המצלמה הראשונה שיצרה תמונה דיגיטלית. זה השתמש במקליט קלטות כדי לאחסן נתונים ולקח יותר מ- 20 שניות לצילום תמונה.

באמצע שנות השמונים עבדו מספר חברות במצלמות דיגיטליות. אחד הראשונים שהציגו אב-טיפוס בר-קיימא היה קנון, שהדגים א מצלמה דיגיטלית בשנת 1984, למרות שמעולם לא יוצר ונמכר באופן מסחרי. המצלמה הדיגיטלית הראשונה שנמכרה בארה"ב, Dycam Model 1, הופיעה בשנת 1990 ונמכרה ב -600 דולר. ה- SLR הדיגיטלי הראשון, גוף של ניקון F3 המחובר ליחידת אחסון נפרדת מתוצרת קודאק, הופיע בשנה שלאחר מכן. עד שנת 2004, המצלמות הדיגיטליות מכרו מצלמות סרטים למכירה, והדיגיטל הוא כיום דומיננטי.

בליצליכטפולבר או אבקת פנס הומצאה בגרמניה בשנת 1887 על ידי אדולף מייטה וג'והנס גאדיקקה. אבקת ליקופודיום (נבגי השעווה מעכבר המועדון) שימשה באבקת הבזק המוקדמת. את הנורה הפוטו-פלאש המודרנית הראשונה או הנורה הבזק הומצא על ידי פול ויירקוטר האוסטרי. Vierkotter השתמש בחוט מצופה מגנזיום בעולם זכוכית שפונה. החוט המצופה מגנזיום הוחלף במהרה ברדיד אלומיניום בחמצן. בשנת 1930, נורה פוטו-פלאש מסחרית ראשונה, הווובליץ ', קיבלה פטנט על ידי הגרמני יוהנס אוסטרמאייר. ג'נרל אלקטריק פיתחה באותה תקופה גם נורה פלאש בשם סשליט.

הממציא והיצרן האנגלי פרדריק ראטטן הקים את אחד מעסקי האספקה ​​הצילומית הראשונים בשנת 1878. החברה, Wratten and Wainwright, ייצרה ומכרה צלחות זכוכית קולודיון וצלחות יבשות בג'לטין. בשנת 1878 המציא ראטן את "תהליך האטריות" של תחליפי ג'לטין מכסף-ברומיד לפני הכביסה. בשנת 1906, Wratten, בסיוע E.C.K. מיי, המציא והפיק את הצלחות הפאנכרומטיות הראשונות באנגליה. Wratten ידוע בעיקר בזכות פילטרי הצילום שהמציא ועדיין נקראים על שמו, מסנני Wratten. איסטמן קודאק רכש את החברה שלו בשנת 1912.