פרשנות ל"סתיו המוקדם "של לנגסטון יוז.

לנגסטון יוז (1902-1967) ידוע בעיקר בזכות כתיבת שירים כמו "מדבר הנהרות הכושים" או "הרלם". יוז כתב גם מחזות, אי-בדיוןוסיפורים קצרים כמו "ראשית הסתיו". האחרון הופיע במקור במגן שיקגו ב -30 בספטמבר 1950, ונכלל לאחר מכן באוסף שלו משנת 1963, משהו בסיפורים נפוצים ואחרים. זה הוצג גם באוסף שנקרא Tסיפורים קצרים של לנגסטון יוזבעריכת אקיבה סאליבן הרפר.

בפחות מ- 500 מילים, "ראשית הסתיו" היא דוגמא נוספת לכך פלאש בדיוני שנכתב לפני שמישהו השתמש במונח "פלאש בדיוני". ספרות פלאש היא גרסה קצרה וקצרה מאוד של בדיה, שהיא בדרך כלל כמה מאות מילים או פחות בכללותה. סיפורים מסוג זה ידועים גם כסיפורת פתאומית, מיקרו או מהירה ויכולים לכלול אלמנטים של שירה או נרטיב. כתיבת פלאש בדיוני יכולה להיעשות על ידי שימוש בכמה תווים בלבד, קיצור סיפור או התחלה באמצע עלילה.

עם ניתוח זה של העלילה, נקודת מבט והיבטים אחרים של הסיפור, הדברים הבאים יביאו להבנה טובה יותר של "סתיו מוקדם".

שני אוהבים לשעבר, ביל ומרי, חוצים שבילים בכיכר וושינגטון בניו יורק. חלפו שנים מאז שהתראו לאחרונה. הם מחליפים נעימות בנוגע לעבודותיהם וילדיהם, כל אחד מהם מזמין באופן מושלם את משפחתו של השני לבקר. כאשר האוטובוס של מרי מגיע, היא עולה ומוצפת מכל הדברים שהיא לא הצליחה לומר לביל, הן ברגע הנוכחי (למשל הכתובת שלה), וככל הנראה גם בחיים.

ה סיפור מתחיל בהיסטוריה קצרה ונייטרלית של מערכת היחסים של ביל ומרי. לאחר מכן, זה עובר לאיחוד הנוכחי שלהם, והמספר יודע-הכל יודע לנו כמה פרטים מנקודת מבטו של כל דמות.

כמעט הדבר היחיד שביל יכול לחשוב עליו הוא כמה מרי נראית. לקהל נאמר "בהתחלה הוא לא זיהה אותה, בעיניו היא נראתה כה מבוגרת." בהמשך, ביל נאבק למצוא משהו מחמיא לומר על מרי עם "אתה נראה מאוד... (הוא רצה לומר זקן) טוב. "

ביל נראה לא נוח ("מעט קמטים הגיע במהירות בין עיניו") לגלות שמרי מתגוררת בניו יורק עכשיו. הקוראים מקבלים רושם שהוא לא חשב עליה הרבה בשנים האחרונות ואינו מתלהב להחזיר אותה לחייו בשום דרך.

מרי, לעומת זאת, נראית חיבה לביל, למרות שהיא זו שעזבה אותו ו"נישאה לאישה גבר שהיא חשבה שהיא אוהבת. "כשהיא מברכת אותו, היא מרימה את פניה," כאילו רוצה נשיקה, "אבל הוא פשוט מרחיב את יד. נראה שהיא מאוכזבת לגלות שביל נשוי. לבסוף, בשורה האחרונה של הסיפור, הקוראים לומדים כי גם ילדה הצעיר נקרא ביל, מה שמצביע על מידת חרטה על כך שעזבה אותו אי פעם.

בהתחלה נראה ברור שמרי היא זו שנמצאת ב"סתיו "שלה. היא נראית מבוגרת בולטת, ולמעשה היא מבוגרת מביל.

הסתיו מייצג זמן של אובדן, ומארי חשה בבירור תחושת אובדן כשהיא "מגיעה נואשות אל העבר." האובדן הרגשי שלה מודגש על ידי הגדרה של הסיפור. היום כמעט נגמר ונעשה קר. עלים נופלים בהכרח מהעצים, והמון זרים חולף על פני ביל ומרי בזמן שהם מדברים. יוז כותב, "הרבה אנשים עברו עליהם דרך הפארק. אנשים שהם לא הכירו. "

מאוחר יותר, כשמרי עולה על האוטובוס, יוז מדגיש מחדש את הרעיון שביל אבוד למרי באופן בלתי הפיך, כשם שהעלים הנופלים אבודים באופן בלתי הפיך לעצים שמהם נפלו. "אנשים באו ביניהם בחוץ, אנשים חצו את הרחוב, אנשים שהם לא הכירו. מרחב ואנשים. היא איבדה את ראייה של ביל. "

המילה "מוקדם" בכותרת היא טריקית. גם ביל יהיה יום אחד זקן, גם אם הוא לא יכול לראות את זה ברגע זה. אם מרי נמצאת ללא ספק בסתיו, ביל אולי אפילו לא יכיר שהוא ב"סתיו המוקדם "שלו. והוא ההלם ביותר מהזדקנותה של מרי. היא מפתיעה אותו בהפתעה בתקופה בחייו שאולי היה מדמיין את עצמו מחוסן מפני חורף.

בסך הכל, "תחילת הסתיו" מרגיש דליל, כמו עץ ​​כמעט חשוף בעלים. הדמויות מאבדות מילים, והקוראים יכולים להרגיש זאת.

יש סיפור אחד בסיפור שמרגיש שונה בולט מהשאר: "פתאום האורות נדלקו במעלה לאורך כל השדרה החמישית, שרשראות של הברקות מעורפלות באוויר הכחול. "משפט זה מסמן נקודת מפנה אצל רבים דרכים:

• ראשית, זה מסמל את סיום הניסיון של ביל ומרי לשוחח, ומבהיל את מרי בהווה.
• אם האורות מסמלים אמת או התגלות, אז בהירותם הפתאומית מייצגת את חלוף הזמן הבלתי ניתן להפריך ואת חוסר האפשרות להתאושש או לעשות שוב את העבר. שהאורות פועלים "לכל אורכה של השדרה החמישית" מדגישים עוד יותר את שלמות האמת הזו; אין דרך להימלט מחלוף הזמן.
• ראוי לציין שהאורות נדלקים מיד אחרי שביל אומר, "אתה צריך לראות את הילדים שלי" ומגחך. זה רגע בלתי מפתיע, וזה הביטוי היחיד לחום אמיתי בסיפור. יתכן שילדיו שלו ומרי עשויים לייצג את האורות הללו, הם השרשראות המבריקות שקושרות את העבר לעתיד מלא תקווה.